文艺复兴建筑纲要.docVIP

文艺复兴建筑 Renaissance Architecture 0801403-10 龙喜存 0801403-17 李 旦 文艺复兴建筑纲要 历史文化背景 文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。15世纪产生于意大利，后传到欧洲其他地区。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。 文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并且同人体美有相通之处。这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。 文艺复兴建筑的历史演变 （一）早期（15世纪），以为中心 意大利复兴建筑的第一个作品：主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基。府邸建筑。美狄奇—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师是米开罗佐。 教堂建筑。巴齐礼拜堂，伯鲁乃列斯基设计。 （二）盛期（15世纪末～16世纪上半叶），以罗马为中心 坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。 法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。 劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。米开朗基罗设计。 文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设计。 圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维诺设计。 （三）晚期（16世纪下半叶）以维晋寨为中心 维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。 圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重要作品之一。对后世创作产生影响。 奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。 尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。 麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。 我们通过文艺复兴建筑与哥特式建筑的对比 1、平面布置（附图片） 哥特式建筑：这时的教堂布局大多是厅堂式和十字式的一种结合 文艺复兴建筑：集中式的平面，轴线构图 2、结构处理（附图片） 哥特式建筑：复杂的肋网，飞扶壁 文艺复兴建筑：梁柱系统与拱券结构混合应用 3、外部处理（附图片） 哥特式建筑：外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果St Andrea教堂设计的正面可以明显地看出前面讲希腊－罗马时提到的aAa“凯旋门母题”。 佛罗伦萨的St Maria教堂设计的正面，已经可以看出他想用希腊神庙掩盖住“山”字形面。 2、罗马代表建筑师其及代表作品与希腊罗马建筑比较（附图片） 伯拉孟特的代表作有Tempietto庙（灵感得自古罗马的维斯塔神庙） 伯拉孟特的另一个杰作是威尼斯的St Giorgio大教堂。在其正面我们看到有两个希腊神庙的正面重叠起来，这样原来厅堂式教堂的“山”字形截面一下子生动了许多 3、威尼斯代表建筑师其及代表作品与希腊罗马建筑比较（附图片） 领军的建筑师是帕拉第奥的代表作是在意大利Vicenza的圆厅别墅万神庙和希腊神庙的复合体 。新的拱与柱的结合方式的对比 4、手法主义建筑师其及代表作品与希腊罗马建筑比较（附图片） 米开朗基罗佛罗伦萨的首富――Medici家族设计Laurentian图书馆时他没有像希腊人那样讲究平衡，而是利用透视突出了上下两部分的不对称，从而有了一种楼梯通向隧道的感觉。他的一个经典是“巨柱式”。为16世纪末教皇重建罗马的Capitol（市政广场）时，他设计的档案馆。科林斯式的巨柱贯穿了两层楼，而每层楼都还保留着属于自己的柱子。他的另一个经典是1524年Medici家族的家庙中壁龛的设计。 拉斐尔的大弟子罗曼诺（Romano）是一个著名的手法主义者。他在罗马的泰宫（Palazzo del Te，右图，1533年）的设计中，故意让檐部的石块在特定的地方“掉”下来一点，让人吃一惊。而那个孤零零的三角形，虽说是在模仿山墙，但是撑住它的柱子呢？一切似乎都被他符号化了。而他在意大利Mantua的Cavallerizza内院的设计更是让人疯狂。“粗面石工”显得做作，而多立克式柱竟然是扭曲的。 另一位手法主义的大师小桑加洛（Sangallo）设计的罗马的Farnese府邸（1515年，右图）。三层楼就用了三层完全不同的装饰。