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中国传媒大学 2010-2011 学年第 2 学期 电影作品分析 课程 题 目： 中国电影发展之我观 学生姓名： 王雨 学 号： 200612113002 班 级： 07电信一班 所属学院： 信息工程学院 任课教师： 索亚斌 成 绩： 中国电影之我观 有人经常问一部电影最重要的是什么？编剧？导演？还是演员？其实大家都知道这些人无论缺了谁电影都拍不成。但在一部电影诞生的最初我觉得肯定是剧本，也就是编剧的工作。而这一环节我认为是中国电影最当务之急的问题。至于咱们的同胞香港和台湾的电影在这方面就比我们强，竟管水平也不是很高，但起码人家有几部象样的片子啊。就拿香港电影来说吧，曾经一年有300部电影的产量！那么一个弹丸之地就有这么大的产量，编剧的功夫不硬能行吗？而我们内地呢？一年有几部啊？而且人家的电影什么类型的都有，而我们呢？当然这也和电影市场的体制和我们电影人的素质有关，这一点在后面我会谈到。但究其根源还是编剧人才匮乏所造成的。而再看看美国，人家随便拿出一部电影在故事情节上都那么引人入胜。（当然其中也不乏烂片）可同样是烂片美国的电影是故意拍成很烂，因为可以省钱。而中国电影是花很多钱想不拍成烂片都不行。这其中的原因主要就是编剧和导演的能力差造成的。那么中国就真的没有一个象样的编剧或剧本吗？应该是有的，比如早期的《霸王别姬》，《海市蜃楼》，近期的《苏州河》等等。这里我要提一下《海市蜃楼》这部片子，我忘记了他的编剧和导演是谁了，但是当初第一次看这部电影时我是真的被她深深吸引住了。直到现在我还对那个女主角记忆忧心。而且我认为就其故事本身也非常引人入胜。可以说是中国娱乐片的颠峰之作。既然中国能出这么好的剧本，所以说我们还是有这个能力振兴中国电影的。只是现在的编剧太功利了，根本没有这份责任心。而且他们也被这个时代弄的心浮气燥，根本不可能写出好剧本。当然也有忧国忧民的，可是他们拍出的片子我们的国民根本没机会看到，或者是根本就不愿意去看。因为我们国民的素质还是参差不齐的，彼此之间有很大差距。所以当务之急是把他们从新拉回来进电影院看电影。这就需要大量不同类型的娱乐片来做吸引，当然要保证影片的质量。由此可见大量的好剧本正是现在我们急需的。 内地电影导演的领军人物要数所谓的第五代导演了。张艺谋，陈凯歌，冯小宁，李少红等等。不能否认他们的才华和对中国电影的贡献，可作为“领军”人物他们留下的经典的东西太少了。不过近几年他们似乎有所遁悟，那就是中国电影需要的是什么。于是都纷纷投身于娱乐片的打造。可这不是他们的强项，因为他们从根儿上就和国外的导演有不小的差距。这不能怪他们。但他们这种做法是值得肯定的。他们自身的才华可以把他们和国外的差距缩小从而带动整个中国电影的发展。但光是他们这么做还远远不够，新一代的青年导演也应该行动起来。 中国电影已经越来越了解市场，越来越了解观众需求。从运作上来说，制作公司就开始从市场运作上吸引观众去电影院看电影，制作的预告片精美华丽，影片也气势如虹，景色唯美。后面的大制作电影，也逐渐的从制作的精良程度上，电脑特技的应用上下大功夫，来使电影趋近于好莱坞大片。另一方面，相比之下，低成本的电影开始从电影的故事情节和思想上更加注重与观众的融合，让观众有现实感，给观众更多的思考空间。 这样的电影在欧美也是为数不少的，独立制作在西方已经成为一种趋势，中国的新生代导演很快就接受了这样的制作方式，而且得到了世界范围内的广泛认可。在戛纳、威尼斯、柏林电影节上屡见中国电影的出现，大多是相对低成本的制作，有很多也是独立电影制作。在美国及欧洲电影界罢工不断的时候，中国独立电影的崛起是对世界电影很好的支持。无论是大制作，还是独立制作，中国电影都还在探索中成长，需要很长的时间来改进和完善。 电影环境是包括电影的制造和发行的体制以及电影人和观众间的关系，还有就是群众的电影文化基础。其实大家都很清楚中国的电影体制直接抑制了中国电影的发展。比如涉及到政治题材的一律不可能完全真实的再现。不但如此，还要每年都要有“歌功颂德”和“树碑立传”的影片献礼。这就导致一些乌合之众为了讨领导的欢心而制造一些“大片”。这样的电影老百姓当然不愿意看，更不要说花钱上电影院看了。不光这样，就连反映老百姓真实生活的影片恐怕都不能上演。老百姓想看的电影拍不出来，不想看的吧一年到拍了不少。你说这样的电影环境能好吗？当然也有想为百姓拍出些好的娱乐片，无奈自身的能力有限，还有就是当下的电影环境想拍个好片真的很难。再说我们的电影发行宣传也十分落后（这几年好一些，但还是落后）。这就使我们观众对电影提不起兴趣，所以看电影的人越来越少。再一个票价也没个固定的标准，太高了吧老百姓承受不起，低了吧