世纪末的回归凝思后的应对—当代欧洲建筑师对历史与传统的回应.docVIP

世纪末的回归凝思后的应对—当代欧洲建筑师对历史与传统的回应 “与执着地、坚定地信奉 现代 主义的那些年代相比，近20年来的建筑设计理念尚未得到归纳整理，而是处于一种分崩离析的状态。也许正是因为这个原因，将此称为多元主义 时代 的观点才应运而生。” 一、后现代主义引发的思考20世纪的最后几十年，可以说是世界建筑实践最大限度地得以丰富的 历史 时期。 从后现代主义混合式的“历史模仿画”，到解构主义扭曲变形的体块，建筑在各种可能的方向上均得到了前所未有的实践和 发展 。建筑师们就像坐在潮流与主义的钟摆上，一次又一次地荡向不同的目标，也一次又一次地从狂热与新奇荡向怀疑和迷惘。 在跌宕起伏的各种潮流当中，后现代主义的 影响 力和影响面无疑是最大和最广的。这种热衷于用鲜明的色彩、变形的柱式和意大利式窗来装饰的“传统式”建筑与“巴洛克风格”或更早期的“风格主义”有十分明显的渊源关系，因此又被有的建筑 理论 家称作“超风格主义”（Supermannerism），或者更形象地称为“立面主义”（Facadism）。后现代主义的出现最终让现代主义（Modernism）在60～70年代走向衰败。 虽然这一曾在20世纪70～80年代出尽风头的建筑潮流已经渐渐逝去，而且越来越多的建筑师明确表达了他们对这种包装建筑“外皮”手法的成见，但作为一种风格形式，它却实实在在地存在并且盛行了一个时期。而且，它在唤起人们的历史观念、传统意识等方面所起的积极作用，也是我们不得不承认的。正如菲利普。约翰逊（PhilipJohnson）所说：“现代主义憎恨历史，而我们①则热爱它；现代主义讨厌象征，而我们则喜欢它。现代主义不管建筑坐落在哪里，都采取千篇一律的处理方式和手法，而我们则探寻建筑场所的精神、基地的灵魂，以求得区别，获得鼓舞。” 从某种意义上讲，正是由于后现代主义曾经的出现，才重新引发了建筑师们对历史、传统的关注，使之回到重新评价和审视当代建筑与历史传统间和睦关系的道路上。 二、欧洲建筑师回应历史与传统的不同手法经历了现代主义僵硬的几何形式和国际风格呆板面孔的落败，目睹了后现代主义大潮的渐渐远去，建筑师们发现他们又重新回到了建筑的起点。他们意识到冰冷僵化的固定模式、单纯肤浅的模仿拼凑都不可能从根本上改善建筑的生存 问题 。 欧洲悠长丰厚的历史，使得这块大陆上的建筑师们觉悟到，他们既应该追溯建筑历史的根基——希腊和罗马，也应该从二战前德国、荷兰、俄国等国所取得的现代主义建筑成就中汲取养分。当代欧洲建筑师们置身于寻求历史与现实有机契合的、创造性的、充满生机的环境之中，他们开始尝试让遥远的历史和新近形成的传统和谐起来。他们又一次责无旁贷地成为世界建筑的先锋。 下面将要提到的建筑师在欧洲建筑界颇具代表性，尽管风格迥异、手法多元，但他们都在努力回应着建筑所处的 自然 、历史环境和传统精神。在本文的论述中，将他们的探索划分为新理性主义手法、共生主义（并置）手法、形式主义（复古）手法、地区性现代主义手法。 需要指出的是，用一个词语来对建筑师的作品及风格进行全面的定义和概括是不可能的（而且建筑师本身也讨厌被贴上某某主义或流派的标签），但它总能给出一个总体上的印象，即便这个印象是粗略的。从这个意义上讲，尽管使用的词语难免有不严谨、甚至暧昧之处，但这种概括对于我们的 研究 还是有益的。 1、新理性主义手法“阿尔多。罗西（AldoRossi）能够遵循古典建筑的教诲但又不抄袭它们；他的建筑通过采用独具特色的、令人难以忘怀的形式传递着来自历史的回音。他的作品大胆、新颖、有独创性，但决不是新奇和另类；外观上呈现令人耳目一新的简洁，但在内涵和意义上却十分深刻与复杂。在这个各种类型和影响层出不穷、纷繁复杂的年代里，阿尔多。罗西避免了对流行化和大众化的盲从，开创了属于他自己的建筑风格。” 罗西是意大利新理性主义的领袖人物，以其在建筑实践和建筑 理论 双重领域的卓越成就赢得了1990年的普利茨凯奖。这位多才多艺的大师曾经坦言，意大利画家基里科（GiorgiodeChirico）②对他的 影响 最为深刻，因此，他的设计十分强调古典主义几何形式的 应用 。但他并不是极力地挽留 历史 、重复历史，而是客观地认识历史，以理性的眼光去看待历史。罗西力图在历史与 现代 工业 秩序之间寻找有机的纽带，并创造了一种融合过去的设计手法。 建成于1994年的博尼范登博物馆（BonnefantenMuseum），就表达了罗西对工业化传统和历史城市的尊重与理解。 该博物馆坐落在马斯河岸边一块占地20hm2的再建区域内，与马斯特里希特老城隔河相望。这一区域原为工业区，属于陶土地质，原有建筑大都具有工业化 时代 的特征。特别值得一提的是，建于1912年的荷兰第一座钢筋混凝土建筑也位于基地内。场地的历史文