中国戏曲丑行分类与特点.pdfVIP

大众文 艺 ·戏 曲论坛 · 中国戏曲丑行分类与特点 王东峰 (河北省河北梆子剧院 050000) 在中国传统戏曲舞台上 ，是以行当和四功五法组成的，虚拟 头、老 白干 ，洋河大曲、泸州大曲、金灵大曲，九江名品的陈年 性的表演形式。让观众看了会更明白更透彻，虚拟性的表演和程 封缸 ，山东黄酒、山西黄酒、即墨黄酒、浙江多年没开坛的老陈 式化 的身段，是世界上表演当中独一无二的风格，在世界上独领 绍，五粮液、金泊液、陕西西风五加皮、玉液酒、贵州茅台，香 风骚 。戏 曲这 门艺术让外国朋友观看后拍手叫绝，流连忘返。 园酒 、木瓜酒、佛手酒、茵陈酒、即墨酒，还有红葡萄、 白葡萄 戏 曲中的行当是 由生、旦、净 、丑组成 的，它们 的分类很 紫葡萄，黄桂花、绿青梅 、粉莲花、高粱五谷静流酒，我们着的 细腻很讲究的。丑行排列最后一位，丑行的表演难度是最大的， 酒可称得起是隔壁三家醉，开坛十里香，真可算的是刘伶问酒谁 演不好就会哗众取宠叫观众厌烦 。丑行在舞台上演绎着上至将、 家好 ，太 白回答此处强，客官若是不肯信 ，每样来点您尝尝。这 相、王、候、下至车、船、店、轿、衙、演绎着不 同角色人物 ， 一 大段的贯 口要靠演员嘴皮子功底，每一个字都让观众听的清清 还演绎着老人孩子残疾人等……在梨园界有句行话叫无丑不成戏 楚楚 ，就像珠落玉盘一样清脆 。还有最有特点报鲜菜名的数板； 的说法，可见丑角在每一出戏发挥的重要作用。丑行分为文丑和 “闲来：闲来没事我到趟城东，我看见有一个老头手里拿着绳， 武丑 。文丑包括；方巾丑、官衣丑、箭衣丑、袍子丑、腰包丑老 我问老头上哪去，他言说去到菜园子里面去割葱。迈步我也把这 丑 “婆子丑”和彩旦。武丑包括长靠和短打。 菜园进，呵；满园的鲜菜名儿成了精 ，红萝 h登基做 了天下，白 方 巾丑的表演风格大多数是表现文雅 的书生 。如； 《蒋干 萝 昭阳做了正宫，苤蓝左般 当丞相 ，大 白菜领兵做 了元戎。从 盗书》中的蒋干， 《活捉三郎》中的张文远等。它们的表演风流 南来了一个菠菜女，身穿青，脚登红，白萝 b皇上一见心欢喜， 潇洒 ，唱念做舞都带有儒雅的气息。方 巾丑是有文化有知识有头 立即叫她做了正宫，喀拉一声茄子忙打起 ，他 言说；西凉 的小青 脑 的，能说能写能干 的一代文化名流 官衣丑也叫袍带丑，一般 椒造了反 ，要夺我主的江鸿。韭菜气的颤抖着双龙剑 ，小葱扛枪 演绎的是官府 中的官员，官衣丑经常上演的剧 目有 《春草闯堂》 排 了几层，搬来了北瓜当炮筒 ，爬 的那豆角当火绳。打的那黄瓜 中的胡进 ， 《小上坟》中的刘禄景， 《徐九经升官记》中的徐九 上了架，打的那丝瓜拧成 了绳 ，打的那甜瓜张开了嘴 ，打的那西 经 《七品芝麻官》中的唐成等他们的表演风格诙谐幽默很受观众 瓜胎里红 ，白莲藕心眼多，一头扎进死泥坑，长果怕死改了名 们的喜爱。如 《小上坟》这一剧 目的刘禄景念的是韵白唱的是柳 姓 ，取名就叫落花生、落花生 。”这一段数板一定要说的诙谐幽 子腔 ，他们在舞台上载歌载舞难度性非常大，行 内人士称之为 默，和真事一样。老丑的数板说的全是大实话 ，如 《乌盆记》张 “飞、飞、飞”，一个字一个动作，一句唱一个身段 ，把刘禄景 别古； “人老万般都是难，动转挪移不似先前 ，老眼 昏花 ，远 了 回乡祭祖巧遇多年没有见过面的肖素珍 ，俩人互相相认的一段 看不见，耳朵聋了多半边，牙齿掉 ，生的、熟的、硬的、烂的我 戏 ，运用的戏 曲程式化的表演，表现 的是淋漓尽致、惟妙惟 肖。 扁扁就咽。腰也疼 ，腿也酸，一步挪不了那三寸三，我是上坡咳 箭衣丑在戏曲舞台上扮演 的太监差人 比较多，如 《法 门寺》中的 嗽下坡喘，咳、嗽扑哧大 口儿吐粘痰。妻丧早 ，受孤单，老来无 贾桂、 《临江驿》中的刘仁等。 《法 门寺》中的贾桂是一个大太 子慎可怜，什么叫七十七，那叫八十三，阎王不下票，小鬼不敢 监每天阿谀奉承伺候主子。丑行 的念 白极为重要， “字 、事 、 传，撇下我一个人，度荒年，这个罪啊，何年、何月、何 日、何 劲、气 、味。”贾桂在大堂上一大段状子念 白充分体现了丑行的 时才得受完，才得受完 。”这段数板充分表现 了，要关爱老人 ， 念 白功底，念 出来一定要干脆 ，甜美 。响堂就像珠落浴盆一样。 尊敬和赡养老人。还有就是把传统的戏曲人物只要是黑脸的角色