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地域环境、本土文化与持续发展 ——敦煌两组建筑设计的启示 赵金铭 (甘肃省建设科技专家委员会兰州730030) 【摘要】本文通过对敦煌石窟文物保护研究陈列中-L-、敦煌月牙泉建筑群建筑创作的评说与分析，提出了建筑 创作应当高度重视研究、把握地域环境的整体特征、尊重本土文化、尊重自然、保护自然、利用自然，体现可持续 发展思想。这对当代建筑师的创作具有重要的启示作用。 【关键词】地域环境本土文化建筑创作乓重要塞夏摹撮 、L～ 近几年来，在敦煌市涌现出一批较好的建筑作品。认真总结和评价这些工程建筑设计的经 验，捕捉其建筑创作思想中的闪光点，对于弘扬健康的建筑设计思想，提倡调查研究，艰苦奋进的 敬业精神，具有十分现实的意义。 敦煌石窟文物保护研究陈列中心 90年代初，由日本政府援助建设的《敦煌石窟文物保护研究陈列中心》(以下简称中心)，在 场地选择、总平面规划、建筑设计、材料及色彩处理以及建筑小品配置诸方面，均着眼于大局，甘 当配角，获得了与奠高窟总体环境协调的良好效果。 1在场地选择上，总平面规划设计贯穿一个“退”字，保持了窟 区总体环境的完整性。 l·l在场地选择中，经过多方案比较，“退”出窟区，不损伤总体环境的完整性。 敦煌莫高窟，开凿在敦煌城东南25公里鸣沙山东麓的崖壁上，南北长约1600米。据唐代碑 文记载，莫高窟创建于前秦建元2年(公元366年)，虽经长期自然和人为的破坏，至今仍保留着 搪5座，是我国，也是世界上现存规模最宏大，保存最完整的佛教艺术宝库。窟区处在一个狭长的 山谷地带，已有上寺、中寺、陈列馆、事务所、下寺等建筑群(图1)。中国著名建筑学家杨廷宝先生 早就建议窟区的建筑采用?减法”。要把一座规模宏大的“中心”置于其中，将会破坏“宝库”的自然 景观和总体环境，在选址过程中经过多方协商研究，决定“退出”窟区另行选址。 l·Z在处理“中心”与通往莫高窟主干道的关系时，主动“退避三舍”将整个建筑群布置在主干道 一侧，并退至数十公尺之外。不过分突出自身(图2)。 l·3在“中心”入口和出口开辟两个形状各异的广场，既利于疏导组织人流、车流。又利于拓展游 人的视野，使人们在“中心”的入口附近，一眼就能看到莫高窟窟区和标志性建筑“九层楼”(图 3)。 l·4在“中心”总入口一侧安排了一组很有份量的汉阙，既成为进入莫高窟前的第一个对景，又 地域环境、本土文化与持续发展15 提示人们进入了“中心”的空间范围，汉阙创造的历史气氛把“中心”与敦煌的历史和莫高窟窟区 融合在一起。其构思和定位，起到了画龙点睛的作用，十分得体(图4)。 2建筑设计紧扣“中心”的功能，采用了“隐形”设计，藏于地下。 2．1按照研究、陈列和展示的功能，“中心”的主体建筑是8个仿制的有特色的洞窟和两层陈列 展示中心。设计者将其设计成地下建筑，使主体自然“隐卧”于地下，其背部朝莫高窟区一侧，则敷 以大片黄土，且筑为斜坡状，使之隐入邻近的山丘之中，既减少了建筑物外霹部分的体量，又在内 部空间和形式上与莫高窟的洞窟形式相呼应。 2．2将“中心”办公建筑直接布置在灰色大墙后面，藏而不露(图2)。 2．3挡土墙结合地形，采用斜直线、或斜弧线(图3、图5)，节约土方量，其外轮廓线与窟区的远 山近丘的剪影十分协调。 经过多年精心保护，敦煌莫高窟景区已经形成了一个完整和谐的环境。80年代规划建设的 敦煌研究院建筑群也都远离窟区，压低层数，隐没在山谷和绿荫之中。“中心”在建筑处理上所采 取的以“隐”为主的手法，甘当配角，自身融于神秘的峡谷之中。 3建筑的用料和主调与窟区环境和谐一致。 “中心”的用料是经过认真推敲，并服务于总体设计思想的。 3．1大面积选用当地制作的青砖作为墙体和挡土墙用料，并将表面打毛，天长日久，随着风沙的 “洗礼”，使其更呈现自然色彩。 3·2大片屋顶采用灰绿色石板瓦，与山丘戈壁浑然一体，融于整个莫高窟的主色调之中。 3·3地域建筑色彩的设计思想明确，同样体现了与莫高窟景区和谐一致而不过分突现自身的丰 导思想。 4建筑小品设计独具匠心 陈列中心的名称，设于入口前的一段矮墙上，而不是把牌字高高悬挂于大墙之上，过分标榜 自己。位于内庭院的卧驼，选用黑色石料，在地面