论浪漫主义、审美现代性和先锋艺术的关系.pdfVIP

· 文化 艺 术 · 青年时代 YOUTHTIMES 2015年第l期 论浪漫主义、审美现代性和先锋艺术的关系 李 华 湖北美术学院 湖北 武汉 430205 摘 要：l8世纪席卷欧洲的启蒙运动在文化领域的影响，除了启蒙现代性的形成外 ，便是浪漫主义新思潮的兴起。对 于浪漫派的阐述可以置于一种审美现代性的语境中进行，而这种倾向于反资产阶级态度的现代性正是来源于启蒙现代性的基 调，但它所推崇的绝对 自由观念则是浪漫派艺术精神发展的结果。 随之产生一系列反艺术 自律、反体制化的先锋艺术，不 可否认，这是浪漫主义、审美现代性的产物，却又和现代性处于一种错综纠结的关联之 中。 关键词：浪漫主义；审美现代性 ；先锋艺术 ‘ 一 、 现代性的开端与分流 整。浪漫主义艺术家往往是色彩大师，作品中色彩对比较强。 在14、15世纪的欧洲，随着资本主义萌芽，现代性便呼之 而这种种迹象表明，浪漫主义美学对自然以及人的情感的重 欲出。当 盈“利欲”作为资本主义经济的基础所在时，功利主 视，对工业、科技和西方文明的厌倦和反抗，都定下了审美现 义与市侩思想在西方社会开始获得它的合法性，也由此萌发了 代性的基调，并在此后的西方现代审美思潮中屡屡表现出来， 自由主义精神。与之同时，随着理性思考在西方社会获得越来 成为西方审美现代性发展的主线。 越多的合法性，将效益或功利思考放在首位的工具理l生开始泛 毋庸置疑 ，浪漫主义在审美现代性产生之前早已起到精 滥起来。到了18世纪，随着启蒙运动的进一步深入，我们今天 神源泉的作用：首先， 由于现代文明造成了性灵与信仰的 意义上的社会现代性逐步形成。这种资产阶级的现代性，相信 缺失，因此浪漫主义者主张以艺术代替信仰，充当救赎的角 科学技术造福人类的可能性，关切时间，崇拜理l生，在抽象人 色 ，这给审美现代性所提出的 “审美救赎性”提供依据 ；其 文主义框架中得到界定的自由理想。然而，自这种启蒙的现代 次，浪漫主义者追求以天才智慧超越庸俗与市侩，注重狂傲 性诞生伊始，似乎另一种力量也随之降临。 自恃的个性表现也导致审美现代性所表达出的 “对平庸的拒 在19世纪的前半期，作为西方文明史一个阶段的现代性 绝”；再次，浪漫派以自由和生命激情对抗社会规范，甚至 与作为美学中一个概念的现代性之间发生分裂—一启蒙现代性 后演绎为一种肉体放纵这正是对 “多歧义的宽容”和 “审美 与审美现代性随之分道扬镳。虽然审美现代l生起源于启蒙现代 的反思性”。 性，并对启蒙现代性进行着补充与反思，但两者间的发展演变 同浪漫主义对古典审美理论 的挑战一样，现代主义艺 出越来越大的冲突，最终激发了在人类社会不同的影响。 术的审美现代性呈现为一种对 日常生活的否定功能。面对资 启蒙现代性是属社会领域中源于工业与科学革命、以及 本主义社会的严峻现实，破除工具理性压制的有效手段之一 资本主义的蔓延的现代性，审美现代性则是属论战式的美学 乃是艺术，因为艺术是关乎精神的，是感性的张扬，是乌托 现代性；前者崇尚世俗趣味和工具理性，后者强烈批评理性 邦，是一种世俗的救赎。 因此，现代主义艺术必然抛弃传 主义；前者坚信 “人本主义”的乐观精神，后者强调 “非人 统艺术的模仿原则而走向抽象性，通过对现实事物的否定， 化”的怀疑与否定论。 将生活审美化或艺术化。所以在19世纪前后期审美现代性所 从字面上理解 ， “审美现代性”是指美学或审美上的现 形成的自由观念必然是浪漫型艺术精神发展的结果。 代性 ，或者说是现代性在美学或审美上的表现形式。然而， 三、先锋艺术的产生与颠覆 实际的情形远非如此简单。考察审美现代性亦有不同的角 先锋派概念最初被运用于艺术领域大约是在19世纪初， 度 ，从不同的角度中可以看到意义