中国建筑师要争取延续中国文化.doc

解钧：中国建筑师要争取延续中国文化 http://www.L/news　 2008-9-11　作者：章海霞　来源：中化建筑报　网友评论 1 条 　　1988年，应届毕业生解钧被分配到了北京市建筑设计研究院，开始了他的职业生涯。在20年的建筑实践中，解钧做过大大小小各种类型的建筑，自己比较满意的，却是一个仅2万平方米的建筑，就是北京建国门的中国社科院图书馆。　　一开始的灵感非常重要　　社科院图书馆是配合社科院主楼的一幢东西向建筑。社科院主楼是一个南北向的大板楼，始建于1982年。“这个建筑位于长安街的黄金地段，规划部门对它有很多要求。作为附属建筑，它的建筑体量远远小于主楼，风格统一，我们在设计的时候特别注意和环境的协调。”解钧以此为前提和规委、业主协调，“颜色啊，窗的比例、线角等基本都和主楼统一，但在此基础上又做了新的东西，比如说用石材代替涂料，拿金属来装饰线性角等等。”　　解钧说由于方向非常明确，从开始立意到最后结果始终按一条思路去走，而甲方也特别认同他的设计理念，最后的效果非常好。“这楼我觉得做得挺好，你远看，和主体挺协调；走近，有自己细部的一些东西。甲方对这个也反应比较好。”后来，解钧还因此赢得了主楼改造工程的设计。　　解钧说，社科院图书馆的成功并不仅是他个人的功劳，这与各方面的配合是分不开的。　　“首先第一点，你的房子最早的立意和你的性格，确实决定你后面要走的路。”解钧认为，对于建筑设计，虽然功能是第一位的，但设计之初的灵感非常重要。“一个好的方法能让你的建筑设计变得非常轻松。你确定了一个好的立意以后，可以形成一个模数，将它运用到整个建筑物的所有地方，最后细到室内的一些接点，灯、封口等都可以用你最早的那种方式。”解钧强调，一个好的立意是能自始至终支持这个方案的。“最忌讳一堆人来改，改到最后四不象，无所适从。”　　比如说解钧手头的一个工程，从2000年接手，至今还未完工，由于业主和使用目的的变换，从原先设计80米高的塔状楼变成了60米高的立方体。原先的设计初衷完全改变，当然遗憾的就比较多。中国农业银行总行 　　 　　中国建筑师很难　　要做一个好的房子，需要一个贯彻始终的好立意；同样，解钧认为一个好的建筑师，也需要一个贯彻建筑生涯的个性。　　“中国不主张个人英雄主义。中国建筑师个人魅力和个性都不是特别强，没有个性就没有自己独立的一面。你又做过玻璃幕的房子，又是做过砖混凝土的住宅楼，做多了后，人家会觉得你这个人什么都可以做。”解钧说。　　“比如赫尔佐格，他做的房子就是非常怪异，你要请他来投标，你就要有思想准备；比如贝聿铭，他的房子就是那样的，代表着中国，有风格。国外建筑师有这个底气：要不让我做成这样，我就不做。甲方会尊重他，试着去理解他。但中国建筑师就不同，他们没有这样的社会地位，而且也没有个性。”　　解钧说的个性是一种特指：“就像贝聿铭，不管盖什么房子，他那三角的东西永远在里面，这已成了他个性的符号。”而中国建筑师就很难做这样的坚持，这中间有个人的因素，也有甲方自己的审美观和自己的利益因素，限制了中国建筑师的个人实现。　　“盖房子也讲究缘分。甲方老有一个想法：我出钱盖房子，不是给你建筑师树一个你认为好的丰碑，你先是给我盖房子，其次才实现你的理想。所以我觉得有些东西是可遇不可求的。” 中国社会科学院中心图书馆 　　 　　中国文化的悲哀　　虽然由于现实原因，解钧也未能在他所设计的所有工程中实现他想贯彻的东西，但他也有着从一开始就执著的理想。　　生于北京，在南京完成了建筑学业。或许是这两个中国最著名的古都的熏陶，使解钧对中国古典建筑文化在现代建筑的运用特别着迷。　　1984年，解钧入学当时还叫南京工学院的东南大学建筑系。“我觉得当时对我影响特别大的不是国外的建筑理念，而是中国的。南工院历史比较悠久，设计了北京火车站的老一辈建筑大师杨廷保以及他影响下的一大批中国建筑师对中国建筑研究得比较多，他们对中国建筑语言在现代建筑中的运用影响很大，学校老师也以此为荣。”解钧说，“当时我对建筑，谈不上什么理念，就是一种比较朦胧的感觉，中国历史文化都那么好，在以后的工作中应该弘扬自己的中国文化。当时没接触过实际的建筑，只不过看着前辈的影子。”　　然而，在多年的实践之后，解钧觉得这种概念特别重要。“我觉得文化是挺重要的，尊重当地文化也是挺重要的，而中国建筑师要争取延续中国文化是特别重要的。”让他有此感慨的是国家大剧院，“它像文化侵略似的，在最心脏的地方给你一个不一样的东西。中国人老是说博大精深、包容万物，反而把最根本的东西丢了。北京，原来有9个城门，那么多四合院、胡同、牌楼，全都国际化没了。我和朋友聊天，说你看有北京特色的现代建筑，根本数不出几座来，几乎都是千遍一律的。你在北京看天安门知道是北