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浅谈摄像照明技术 光是摄像的灵魂 摄像过程总是在自然光或人工灯光中进行的，离不开照明。这是因为摄像机也像人的眼睛一样，只有在足 够光线照明下，才能“看见”景物，产生图质合格的镜头画面。这就是所谓技术照明的作用。 不仅如此，对于镜头创作人员来讲，光如同画家手中的笔，雕刻家手中的刻家手中的刻刀，音乐家手中的 乐器一样。是一种艺术创作的“工具” 。充分发挥艺术照明的作用，可以生动地刻划人物，创作出形态逼真。 因此，照明用光有它深刻的内含，广泛的内容，只有勤学苦练，不断追求，才能达到自由王国。 一、光的特性： 掌握照明技术，必须熟悉光的特性。从用光角度来看，照明光有两种：硬光与柔光。 硬光 亦称定向光，照明光来自一定方向，具有很强的方向性，照明区较小，产生明显的阴影，形成高反 差的照明效果。 这种光一般是由聚光灯产生的。灯前装有聚光镜，可将光聚成平行光束。室外晴天的直射阳光，也属这类 光。 柔光 亦称漫射光，方向性不强。它是以散射光照明景物，无明显的阴影，反差小，被照明面积大。这种 光一般用泛光灯产生，是技术照明常用的光。 二、技术照明三要素： 以满足摄像所需的基本照明光线为目的的照明称为技术照明。这是ENG 方式经常采 用的照明方法。由于条件所限，只能用一只或数只碘钨灯，大面积铺光，只求照亮被摄景物。 技术照明直接影响镜头画面的技术质量，一般要满足以下三方面的要求： 1． 照度 像人的眼睛一样，摄像机需基本的光线亮度才能看见景物，正常工作，技术上衡量被照景物明亮程度的物 理量称为照度。它是光通量与被照明表面面积之比。单位是勒克司（LUX）。 照度值与光源的亮度成正比，与光源到被照明表面的距离平方成反比。当光源发出平行光束时，它与距离 无关。对于斜射光，照度值还与入射光的角度有关。 需准确确定照度值时，通常要使用照度计测量。一般情况，由于摄像机装有照度检测装置，光圈可自动调 整，要求不高时，只要不出现照度不足的告警指示，就可进行摄像。 值得注意的是，照度较低时，尽管未告警，但为满足摄像机的最低照度要求，此时光圈变大了，因此景深 相应减小。对于景深要求较大的情况，显然会影响镜头画面的整体清晰度。 摄像时，如果出现照度不足的告警指示，且光圈已开到最大位置，一般应采取措施，增加照明强度，才能 获得合格的图像，有时情况不允许，也可利用增益控制开关，提高视频信号增益，来临时处理。当然，会 增加视频杂波，图像质量有所下降。 2 ． 色温 我们知道，为了在电视屏幕上再现景物的实际颜色，摄像是采用“ 白光”照明。然而， 各种光源产生的白光，千差万别。它们的光谱分布并不相同，有的红光偏多，有的蓝光偏多。这样，不同 摄像机，不同照明条件下摄制的镜头，会色调各异，无法组接。 为了精确比较各种子白光的差异，技术上使用“色温”这个物理量来描述光源的特性。它的单位是开氏度（K）。 这里，之所以能用温度值来描述光源的颜色特性，是由于利用了“绝对黑休” 。 绝对黑体是一种既不反射也不透过而完全吸收入射光的物体。加热它时，幅射出连续 光谱而光谱能量分布只与温度有关。我们将各种白光与一定温度的绝对黑体幅射的光进行比较。当两者特 性相同时，则将此时绝对黑体的温度定为该光源的色温。这样，衡量各种光源的特性，就有了一个共同的 标准。 对于彩色摄像，光源色温是一个至关重要的技术因素，它直接影响镜头画面色调的统一。 摄像机制造是以色温3200K 的光源为标准的，为了适应不同的照明条件，彩色摄像机都装有色温转换滤色 片及白平衡自动调整电路，合理使用这些功能，可以保证摄像机与不同照明白光之间相互匹配。采用雷登 纸遮挡照明光线的办法，也可起到同样效果，产生色调一致的镜头画面。 3． 光比 照明用光在被摄景物上形成的亮与暗之间的照度值之比称为光比。 如同胶片宽容度对景物亮度范围有所要求一样，摄像机由于性能所限，要求有更小的 照明比。一般不能超过30：1。太大的光比会压缩亮暗部分，失去中央层次。 三、艺术照明的作用： 满足技术照明三要素的基本要求，是获取合格质量图像的必要条件。但这只是照明用光 的基本目的。电视作品作为一种艺术，必然有它艺术上的追求，照明用光也是如此。它的难度较大，只有 在艺术照明上不断探索，追求，才能达到更高的境界，获得成功的作品。 在艺术上，照明通常可以起到以下几个作用： 1． 产生三维空间的透视感 电视屏幕本来是一种二维空间的媒体，只有高度和宽度。但我们拍摄的景物一般是三维空间，有丰富的深 度。要使观众产生纵深感，必须要借助艺术处理手段。艺术照明技巧的运用，可以产生三维空间的立体感， 物