卞之琳前期诗歌意象的美学特征.ashx.pdfVIP

$##$ /, 第 卷 哲学社会科学版 淮阴师范学院学报 $, 卞之琳前期诗歌意象的美学特征 董 卫 民 （浙江大学 中文系，浙江杭州!##$%） 摘 要：卞之琳前期的诗歌意象多取材自日常生活、古典文学、自然科技及宗教典籍，这与他的 诗歌创作三大主题：生命存在的困惑、精神皈依的寻求及人与理性的和谐相对应。他遵循艾略特的 “客观对应物”、“非个性化”的诗学理论，通过戏剧化、小说化等手法完成了意象与主题的智性组合， 在抒情主体与诗歌意象之间产生一种距离之美，自觉消解抒情主体的中心地位，从而使他的诗歌具 有浓厚的反讽与陌生化的美学特征。 关键词：卞之琳；意象；反讽；陌生化 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） $$’( ) ##*+%,,, $##$ #,+#-!+#’ 五四以降，各种文学思潮蜂拥而至，其中现代 格本身不大，“偏又喜爱淘洗，喜爱提炼，期待结 ［］ 主义文学作为西方文艺界影响巨大的文学流派， ，又因为抒情的自我克制，所以他 晶，期待升华” 在中国现代文坛，特别是在诗坛形成一股强烈的 在意象的营造上也显得清冷、寒素、蕴藉；同时他 冲击波。在新诗的发展史上， 世纪的诗歌创作 在意象的组织上讲求一种距离之美，充溢着思辨 $# 经历了几次现代主义诗潮的勃兴，其中在大陆最 气息。相对于五四以来，从郭沫若至徐志摩再到 主要的有二三十年代以李金发、戴望舒为代表的 戴望舒等人几乎都在强烈的自我中心感和极度表 象征诗， 年代西南联大以穆旦、郑敏等“九叶诗 现欲中进行的写作，卞氏抒情策略的转变，无疑有 ,# 人”为代表的现代主义诗人群，以及%# 年代以北 矫枉之功。他以《距离的组织》、《断章》、《圆宝 岛、舒婷、顾城等为代表的朦胧诗。但是由于李金 盒》、《音尘》等传世之作奠定自己在诗坛的地位， 发的象征诗过于欧化，平行移植西方现代派技法， 并以理性化的诗风打开了新诗的学院化之途。 其作品在当时并未能在国内获得广泛的认可，时 一 至今日依然为人所诟病；而戴望舒由于过于凝重 的忧伤感怀气质，又太多地倚重于晚唐五代浓郁 通观卞之琳前期的 多首作品，可以看出 ## 的古典元素，其抒情诗创作在一些意象的使用上 其诗歌意象主要有以下几种：其一，日常生活中的 未免有滥俗之嫌。所以，中国现代主义诗歌的真 人与物：如北平街头的冰糖葫芦、酸梅汤、人力车 正成熟，只有到,# 年代西南联大诗人群的崛起， 夫、小茶馆，以及一个闲人手中的两个小核桃，小 才开始形成。而在此之前，也即是李金发、戴望舒 孩脚下的小石头，北方古城，等等；这是卞之琳前 与西南联大诗人群之间的卞之琳，则成为了一个 期诗歌中最常见的意象，通过拾取日常生活里经 别具特色的过渡性存在。正是卞氏的这种过渡， 常为人所见，又不为人关注的平凡物象，以诗的思 以及他杰出的智慧诗的写作，成为中国现代诗走 维将其重新组构，使其散发出浓厚的哲学意味和 向成熟不可或缺的技术存在。尤其是他关于诗歌 美学情致。其二，来源于古典文学：如梦、窗、泪、 意象的智性探索，以及诗歌主题的哲学化追求，深 妆台、落叶、流水、月、船以及具有原型意味的秋、 深地影