欢乐的颂歌与悲怆的哀鸣——“贝九”与“柴六”之比较研究.pdfVIP

维普资讯 第2l卷第3期 三 明 高 等 专 科 学 校 学 报 2004年9月 Vo1．2lNo．3 JOURNAL OF SANMING COU点GE Sep．2004 欢乐的颂歌与悲怆的哀鸣 — — “贝九”与 “柴六”-~．rg较研究 宋玉琳 (福州职业技术学院，福建福州 350000) 摘 要：贝多芬的第九 合‘唱交响曲和柴可夫斯基的第六 悲‘怆交响曲是世界交响曲中登 峰造极之作。文章力图从调性、曲式结构、主题旋律、创作背景等几个方面对这两部作品进行对比 赏析，使人从经典作品中汲取新的精神力量。 关键词：调性；曲式结构；主题旋律；创作背景；比较 中图分类号：J614 文献标识吗：A 文章编号：1671—2343(2004)03—0108—06 贝多芬的第九 合《唱》交响曲和柴可夫斯基的第六悲怆交响曲在世界交响乐作品中占有 特别突出的地位。其深刻的内涵、精湛的技艺和丰富的思想情感，远远高于其它交响乐作品。 倾听这两部交响曲，不禁使我们的心灵为之震撼。 ． 贝多芬是l8世纪德国作曲家，维也纳古典乐派的代表人物；柴可夫斯基是l9世纪俄罗斯 作曲家，浪漫主义音乐的代表人物。两位大师的这两部作品体裁相同，但在思想、感情方面却 大相径庭。一个乐观地奋斗进取，痴情地狂喜欢乐，进入极乐世界的天地；一个在眷恋 “青春、 爱情、沸腾的工作、困难的克服”[1](P1)之中悲观、忧郁、哀痛，步人了“山穷水尽”的绝境。 为什么都是在人生的晚年，都是自己最心爱的作品，所表现出来的思想、情感、人生观却截然相 反。笔者怀着对这两位大师及其作品发自内心的喜爱，尝试着从作品的调性、调式、曲式结构、 主题旋律及创作背景等各个方面进行分析比较。 一 、作品的调性比较 古典时期和浪漫主义时期的音乐作品是调性音乐，把握住作品的调性尤为重要。 (一)“贝九”的调性分析 “贝九”是四个乐章，开宗明义的调性是d小调。但实际上，全曲的四个乐章的重心在同 名调D大调上，并由D大调结束全曲。 第一乐章(奏呜曲式) 第二乐章(奏鸣曲式) d小调 d小调和D大调 第三乐章(回旋变奏) 第四乐章(变奏手法) bB大调 D大调 收稿 日期：2004-04-07 作者简介：宋玉琳(1973一)，女，福建福州人，福州职业技术学院助教。 108 维普资讯 从 “贝九”的调性布局，我们可以看到同名大、小调一一d小调和D大调被贝多芬认为是 一 个调性：即一个事物的两个方面：小调的属性柔和、暗淡；大调的本质明亮、辉煌。d小调是 贝多芬的出发点，而D大调则是他的精神归宿。他在全曲的重心末乐章里，用D大调和bB等 大调的明亮、辉煌，抒发了富于哲理的情感和伟大的理想，在炽热与喜悦中结束了全曲。 (二)“柴六”的调性分析 “柴六”也是四个乐章。开宗明义是b小调。全曲也以b小调为轴线．以b小调始，用b 小调终。 第一乐章(奏鸣曲式) 第二乐章(复三部曲式) b小调 D大调 第三乐章(谐谑曲) 第四乐章(三部曲式) G大调 b小调 从 “柴六”的调性布局中，我们可以看到，b小调是柴科夫斯基的出发点，同时也是他的归 结点。柴科夫斯基把极度的忧郁、悲观集结在b小调上，而把青春、爱情、理想都寄托在D和G 大调上，与b小