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欢乐的颂歌与悲怆的哀鸣——“贝九”与“柴六”之比较研究.pdf
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第2l卷第3期 三 明 高 等 专 科 学 校 学 报 2004年9月
Vo1.2lNo.3 JOURNAL OF SANMING COU点GE Sep.2004
欢乐的颂歌与悲怆的哀鸣
— — “贝九”与 “柴六”-~.rg较研究
宋玉琳
(福州职业技术学院,福建福州 350000)
摘 要:贝多芬的第九 合‘唱交响曲和柴可夫斯基的第六 悲‘怆交响曲是世界交响曲中登
峰造极之作。文章力图从调性、曲式结构、主题旋律、创作背景等几个方面对这两部作品进行对比
赏析,使人从经典作品中汲取新的精神力量。
关键词:调性;曲式结构;主题旋律;创作背景;比较
中图分类号:J614 文献标识吗:A 文章编号:1671—2343(2004)03—0108—06
贝多芬的第九 合《唱》交响曲和柴可夫斯基的第六悲怆交响曲在世界交响乐作品中占有
特别突出的地位。其深刻的内涵、精湛的技艺和丰富的思想情感,远远高于其它交响乐作品。
倾听这两部交响曲,不禁使我们的心灵为之震撼。 .
贝多芬是l8世纪德国作曲家,维也纳古典乐派的代表人物;柴可夫斯基是l9世纪俄罗斯
作曲家,浪漫主义音乐的代表人物。两位大师的这两部作品体裁相同,但在思想、感情方面却
大相径庭。一个乐观地奋斗进取,痴情地狂喜欢乐,进入极乐世界的天地;一个在眷恋 “青春、
爱情、沸腾的工作、困难的克服”[1](P1)之中悲观、忧郁、哀痛,步人了“山穷水尽”的绝境。
为什么都是在人生的晚年,都是自己最心爱的作品,所表现出来的思想、情感、人生观却截然相
反。笔者怀着对这两位大师及其作品发自内心的喜爱,尝试着从作品的调性、调式、曲式结构、
主题旋律及创作背景等各个方面进行分析比较。
一 、作品的调性比较
古典时期和浪漫主义时期的音乐作品是调性音乐,把握住作品的调性尤为重要。
(一)“贝九”的调性分析
“贝九”是四个乐章,开宗明义的调性是d小调。但实际上,全曲的四个乐章的重心在同
名调D大调上,并由D大调结束全曲。
第一乐章(奏呜曲式) 第二乐章(奏鸣曲式)
d小调 d小调和D大调
第三乐章(回旋变奏) 第四乐章(变奏手法)
bB大调 D大调
收稿 日期:2004-04-07
作者简介:宋玉琳(1973一),女,福建福州人,福州职业技术学院助教。
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从 “贝九”的调性布局,我们可以看到同名大、小调一一d小调和D大调被贝多芬认为是
一 个调性:即一个事物的两个方面:小调的属性柔和、暗淡;大调的本质明亮、辉煌。d小调是
贝多芬的出发点,而D大调则是他的精神归宿。他在全曲的重心末乐章里,用D大调和bB等
大调的明亮、辉煌,抒发了富于哲理的情感和伟大的理想,在炽热与喜悦中结束了全曲。
(二)“柴六”的调性分析
“柴六”也是四个乐章。开宗明义是b小调。全曲也以b小调为轴线.以b小调始,用b
小调终。
第一乐章(奏鸣曲式) 第二乐章(复三部曲式)
b小调 D大调
第三乐章(谐谑曲) 第四乐章(三部曲式)
G大调 b小调
从 “柴六”的调性布局中,我们可以看到,b小调是柴科夫斯基的出发点,同时也是他的归
结点。柴科夫斯基把极度的忧郁、悲观集结在b小调上,而把青春、爱情、理想都寄托在D和G
大调上,与b小
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