矢志探索锐意创新桑桐教授钢琴作品的风格和特点.pdfVIP

一8一 矢志探索锐意创新 2003年第1期 矢志搽索 锐意创薪 ——桑桐教授钢琴作品的风格和特点 钱亦平 中图分类号：J614．3 文献标识码：C 文章编号：1000—4270(2003)01—0008—03 中国钢琴曲的创作始于二十世纪三十年 民歌与无调性和声有机地相结合，钢琴独奏 代，这以后经过了几代作曲家和钢琴家的努 曲《在那遥远的地方》便是这一尝试的成功结 力，使这一领域呈现出百花争妍、五彩缤纷的 果。当时桑桐已阅读过一些巴托克、柯达伊的 局面。最近，上海音乐出版社遴选了十五位中 作品，对于他们如何自由地运用匈牙利民歌 国作曲家的钢琴作品，每位一集，准备出版后 产生了很深的印象，这两位作曲家在和声处 用中英文向国内外发行。桑桐教授的钢琴作 理上虽然有很多创新，但还都是在调性、调式 品被编委选作这十五集中的一集，名为《桑桐 体系的范围之内。而桑桐的《在那遥远的地 钢琴作品选集》。应桑桐教授之约，我有幸作 方》则将中国民歌与自由的无调性手法相结 为这本益集文字介绍的作者，得以接触桑教 合，这首钢琴曲与小提琴曲《夜景》一起，开创 授的创作理念，体验他的探索精神，揣摩他钢 了我国音乐创作中最早运用自由无调性技法 琴曲的价值。本发言稿在该集文字介绍的基 的先例。民歌的原型是青海民歌《草原情歌》， 础上写成。 以徐缓、抒情为特征。钢琴曲保持了这种风 作为一位在音乐界奋斗了六十年的专 格，采用分节变奏的结构，每一节织体不同， 家，桑桐教授对音乐事业的贡献分属于四个 情趣各异。通过不协和和弦、半音化和声和无 领域：作为教育家，长年工作在教学第一线， 调性技法的运用，深化了原民歌悠远、飘渺的 为培育音乐人才呕心沥血；作为理论家，在和 抒情意境。以开头第一句的和声为例，在旋律 声学领域撑起一爿天地，勤奋钻研，颇多建 的上下方，各有五个和弦，作为点缀性的衬 树；作为行政管理家，在上海音乐学院、上海 托，第一个和弦是一开始由左手弹出的纯四 音乐家协会主持工作期间殚智竭力，廉洁奉 度、减五度和减八度的不协和和弦；第二个和 公，赢得很高声望；作为作曲家，在声乐曲及 弦包含增五度、增二度、减五度、增八度、减八 器乐曲创作领域自由驰骋，颇多探索，奉献了 度、减三度等；第三个和弦包含小七度、大二 一批值得回味的作品。 度和增五度、减八度、小九度、大七度等；第四 桑桐教授的创作有声乐曲、器乐曲和管 个和弦虽然由两个小六和弦构成，但这两个 弦乐曲等。钢琴曲创作是桑桐教授全部创作 和弦又以半音的关系迭置在一起，显得极不 的重要方面。他钢琴曲的特点是：尽管数量不 协和；第五个和弦包含减五度、小七度、小九 很丰厚，但是在钢琴曲的创作中自始至终贯 度等。五个和弦的冠音构成半音向上进行的 穿着“探索”和“创新”的精神。 短句，而在节奏上又正好与主题的节奏错开， 1947年，当中国钢琴曲创作尚处于初创好似主题的对位性色彩背景。但是这些都与 阶段，从桑桐本人来说，也属于他创作生涯的 民歌主题的6a商调“风马牛不相及”，也就是