中日动画比较研究.pptVIP

20世纪初 ,人们在乱世探讨科技的奥秘，追求生命的真理，动画也诞生在这样纷繁的乱世。 当中日两国在为动画之谜苦思不得其解时，西方人已经在用逐格拍摄法制作动画. 几经磨练之后，中国和日本分别成就了不同的空间。 “西风东渐”下的相同风格  1918年，美国动画片在中国上海的首次放映吸引了中国热爱美术的年轻人中国一批年轻人产生了研制属于中国自己的动画片的想法，其中就包括万氏四兄弟。 “西风”吹拂下的各自不同 在1926，日本动画受到了政府相当程度的重视，得到了神话般的庇护。 日本动画最突出的特点和长项，就是将漫画原作进行动画式的改编 在中国，因为国家混乱，动画片是无暇被顾及的，它也不能得到政府的重视，只能在战火硝烟之中偶尔受到制片商人的青睐。 政治背景下的动画片 在一个深刻而又混乱的年代，一切艺术在本质上总是紧紧地和民族、时代以及人类的共同心理相连，动画片也不例外。 带着脚镣的中国动画 = 表现日常的日本动画 相比于中国的动画片，日本的动画片更注重对于日常生活的真实描写，最出色的当属《樱桃小丸子》 。 因为中国历史的源远流长 ，因而神话题材和民间传说在动画创作中经常使用 ，使得中国的动画片囿于禁忌而未有对现存规范的超越 。 与之相比的日本动画相对来说，则少却了对于神话题材的借鉴，创作题材也很广泛。日本动画走向的最终高度，无疑是宫崎骏的人文动画 ，他的作品充满了美好的情感、希望和人文关怀 “民族之路”和“拿来主义” 钱家骏和李克弱导演的美术片《乌鸦为什么是黑的》在威尼斯获得了国际动画节的奖项，从此，中国动画开始艰难地探求“中国风”。 日本文化是种既开放又封闭的文化，日本具有完美的视觉追求，集体英雄和意志力量,敏感细从的情感回归. 因此 拯救中国动画是目前刻不容缓的任务，中国动画业唯有加速产业化进程，才能真正实现文化发展的丰富与繁荣。 * 中日动画比较研究 姓名：钟思强 学号班级：11电子（8）班 第一章 “西风东渐”下的中日动画 目录 第二章 政治背景影响后的不同主题 第三章 “民族之路”和“拿来主义 第四章 巨人和婴儿的市场较量 西风东渐”下的中日动画 一 19世纪80年代，主张向西方先进资本主义国家学习的明治政府通过英国人查尔斯·沃格曼和法国人乔尔基·比高输入漫画，真正现代意义的漫画开始在日本生根发芽。 1926年，受迪斯尼动画《从墨水瓶跳出来》启发，中国的第一部动画片《大闹画室》在长城画片公司产生了。中国的这第一部动画片是在美国动画的影响下产生的，它的身上有着非常深厚的美国色彩 1910年，埃米尔·科尔的作品《凸版新画本》系列在日本上映。这是第一次在岛国本土上映的动画影片，也是日本动画的第一篇章。 万氏兄弟 政治背景影响后的不同主题 二 带着脚镣的中国动画 表现日常的日本动画  改编题材和原创剧本 日本动画的最终人文高度 在残酷的时代与黑暗的现实中，中国电影观发生了转变，产生了左翼电影， 日本一些艺术家屈从于政治拍摄了一系列军国主义题材的作品 ，二战的影响对于日本艺术界来说，绝对不仅仅是理论上的“满目疮咦”。 政治背景下的动画片 万氏兄弟作品《铁扇公主》 中国戴着无奈的脚镣 ，久以来的动画片应当发挥教育作用的提法又造成中国动画片内容幼稚、说教僵化、教条严重。 “文革”及 中国动画侧重教育的这种长期偏瘫形成的惯性使得时至今日的中国动画和日本动画相比处于劣势。 旧中国 樱桃小丸子剧照 改编题材和原创剧本 日本动画的最终人文高度 改编题材和原创剧本 日本动画的最终人文高度 改编题材和原创剧本 日本动画的最终人文高度 中国的“民族之路“ 三 “民族之路”和“拿来主义” 三 日本的“拿来主义” 第一节 计划经济和市场经济下的动画业 中国动画片在计划经济的模式下运作着,这种一年拍一部短片、几年拍一部系列片的创作模式就变得不可能了 巨人和婴儿的市场较量 四 第一节 计划经济和市场经济下的动画业 日本动画得益于他们的市场路线则很快风靡全球，其中最重要的还在于他们的产业链的延伸 电视台更关注的则是收视率以及能否带来广告，像日本动画片那样的产业链在中国还没有形成。不少动画产业投资者失败，给中国动画行业画上了悲情的符号。 日本动画对中国动画的彻底鲸吞！ 日本为我国引进 缺点 日本为我国引进 科学的、规范的、与国际接轨的生产方式 缺点 日本为我国引进 缺点 1 削弱了国产动画片创作的力量 2青少年，长期接受良莠不齐的国外动画的影响，价值观、审美观和趣味观，发生偏移 *