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地道战》、《地雷战》、《亮剑》、《铁道游击队》、《上甘岭》《亮剑》，《洪湖赤卫队》，《浴血坚持》、《西安事变》、《南昌起义》、《四渡赤水》、《长征》、《日出东方》、《忠诚》、《帕米尔医生》、《鹰击长空》、《秋白之死》、《周总理的一天》、《李大钊》《历史的天空.》《红岩》《地道战》、《地雷战》、《亮剑》、《铁道游击队》、《上甘岭》 什么是战争电影？ 概念： 战争片是以描绘战争为主要内容的故事片，多注重战争中人的命运遭际的描绘，对战略战术及巨大战争场面的描绘，常以军事将领、英雄人物或普通士兵为主人公。 主题： （1）描摩战争，宣扬爱国主义。 （2）反战，对战争的反思。 （3）人文关怀，对人性、情感的表达。 一、内地部分 1、1905-1930年：战争电影的缺失 20年代，中国战争电影缺失的原因是什么？ 中国早期类型电影主要表现为社会片、爱情片、伦理片、古装片、武侠片、神怪片等。 （1）时局的限制 （2）新剧的影响 （3）市场的作用 20年代出现了少量爱情战争片，主要通过战争对美好爱情的摧残来揭露战争对人们生活的破坏和心灵的伤害。　 1922年《大义灭亲》，任彭年导演。 1925年《战功》，陆洁编导。 1926年《和平之神》，侯曜[yào]?编导。 2、1930-1937年：战争电影的雏形 九·一八和一·二八事变，给中国国内各阶层带来了巨大震惊，国内的各种关系迅速发生变化，民族矛盾上升为主要矛盾，抗日救亡情绪高涨。 主要作品： （1）联华影业公司《共赴国难》（1932）、《奋斗》 （1932）。 （2）明星影片公司《战地历险记》 （1932）。 （3）天一影片公司《东北二女子》 （1932）、《挣扎》 （1933）。 （4）艺华影业公司《民族生存》（1933）、《肉搏》 （1933）。 中国战争电影的出现并不是中国电影艺术自身的发展和商业动机所致，而是在民族危难之际，爱国激情促使中国战争电影登上了历史舞台。 ——皇甫宜川《中国战争电影史》 主要特点： （1）鲜明的故事主题。 （2）对广大民众和知识分子的希望。 （3）对社会的反思与批判。 （4）战争场面并不是影片展示的重点。 （5）叙事模式仍然是传统的戏剧结构。 3、1937-1945年：战争电影的发展 1937年，抗日战争全面爆发，国民政府迁都重庆，其余各部门迁往武汉。 1938年，史东山编导《保卫我们的土地》，是第一次正面直接地把侵略与反侵略的现实场景展现出来。 此外，还有阳翰笙编剧、应云卫导演的《八百壮士》（1938）、《塞上风云》（1940)，沈西苓编导的《中华儿女》（1939），徐苏灵《孤城喋血》（1939），田汉编剧、史东山导演的《胜利进行曲》（1940），孙瑜《长空万里》（1941）等影片。 4、1945-1949年：战争电影的成熟 金山《松花江上》（1947） 《松花江上》是第一部表现东北沦陷区人民抗日斗争的影片。 史东山《八千里路云和月》（1947）（原名《胜利前后》），影片以抗敌演剧队在抗战期间和胜利后的生活为依据，通过江玲玉、高礼彬等爱国青年及民众的艰苦抗战和周家荣大发战争之财的鲜明对比，从几方面概括了战时和战后国民党统治区的社会真貌。 《一江春水向东流》（1947年，蔡楚生、郑君里） 对抗战前后中国社会现实的反思，是战后中国电影的重要内容。如果说《八千里路云和月》偏重于对战争的反思，那么蔡楚生、郑君里导演的《一江春水向东流》则通过一个家庭的悲欢，以更为广阔的人生画面，将中国人民在抗战中的苦斗和受难，在抗战后继续忍受的欺压与凌辱诉之于银幕。让人们去清醒地认识，这究竟是为什么？ 在宣扬抗战的同时，编导也没有回避某些中国人素有的劣根性。在描述张忠良蜕变的过程中，我们可以看到重庆的官僚资本公司里，上班闲聊无事、唱小曲下象棋的人，有钱人照常举办大大小小的席宴，一片歌舞升平的景象，张忠良为此也不禁感叹：这里没有一丝的抗战氛围。这种对国人麻木的揭示使得影片具备了反思的力量。 在叙事手法上，影片最大的特点就是对比。不仅仅是首尾男女主人之间纠葛的反差，而且将对比贯穿在两条主线之中，尤其是在张忠良蜕变之后更为突出。从大的格局来看，一边是国家政局动荡、烽烟弥漫，人民饥寒交迫、流离失所；一边是上流社会生活糜烂、纸醉金迷，一片歌舞升平的景象。 电影《一江春水向东流》融合了经典大片所具备的一切成功元素：宏大的历史背景，曲折的人物命运，深刻的人性洞悉，严密的叙事结构，强大的演员阵容，堪称为中国电影史上的经典之作。影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧，融汇于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。 5、1949-1966年：战争电影的丰收 新中国的成立，为新中国战争片的发展创造了得天独厚的条件。在经过八年抗战和三年解放战争后，中国