中国传统器乐10.弹拨乐器(二).pptVIP

第十讲 古琴及其音乐（二） 一、古琴概述 二、重要琴谱、琴学论著及流派 三、近现代古琴家及其演奏作品 四、古琴演奏的技法特点 五、古琴美学 关于古琴流派及其形成的补充 （一）、中国主要古琴流派：浙派、松江派、金陵派、吴派、中州派、闽派、岭南派、川派、九嶷派、诸城派、广陵派、虞山派、绍兴派、梅庵派等。 1、浙派 派 名：浙派、浙谱、浙操形成时期：南宋末年创 始 人：郭沔（楚望）主要风格：流畅清和。 代表人物：郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等； 代表琴曲：《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等； 重要琴著：《琴操谱》（郭楚望）、《琴述》（袁桷）、《霞外琴谱》（金汝励）、《琴学名言》（徐梦吉）、《梅雪窝删润琴谱》（徐仲和）、《梧岗琴谱》（黄献）、《杏庄太音续谱》（萧鸾）等 ２、虞山派派 名：虞山派、熟派形成时期：明末创 始 人：严征（天池）主要风格：清微淡远，亦兼收别家之长。代表人物：严天池、徐上瀛、吴景略等代表琴曲：《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘水云》等重要琴著：《松弦馆琴谱》（严天池）、《大还阁琴谱》（徐上瀛）等。 3、广陵派派 名：广陵派形成时期：清代创 始 人：徐常遇等主要风格：跌宕、自由、悠远。代表人物：徐常遇、徐祜、徐祺、吴虹、秦维翰、释空尘、孙绍陶、张子谦、刘少椿等代表琴曲：《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等重要琴著：《澄鉴堂琴谱》（徐常遇）、《五知斋琴谱》（徐祺）、《自远堂琴谱》（吴虹）、《蕉庵琴谱》（秦维翰）、《枯木禅琴谱》（释空尘）等 4、浦城派派 名：浦城派形成时期：清代创 始 人：祝桐君主要风格：指法细腻，潇洒脱俗，疾缓有度。代表人物：祝桐君、许渔樵、张鹤等代表琴曲：《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《石上流泉》等重要琴著：《春草堂琴谱》（苏琴山）、《与古斋琴谱》（祝桐君）、《琴学入门》（张鹤）等 5、泛川派派 名：泛川派、川派、蜀派形成时期：清代创 始 人：张合修（孔山）主要风格：躁急奔放，气势宏伟。代表人物：张孔山、顾玉成、顾隽、顾梅羹、夏一峰、查阜西、喻绍泽等代表琴曲：《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《普安咒》等重要琴著：《天闻阁琴谱》（唐松仙）、《百瓶斋琴谱》（顾隽）等 6、九嶷派派 名：九嶷派形成时期：清代创 始 人：杨宗稷（时百）主要风格：苍劲坚实，讲究吟猱节奏。代表人物：杨时百、管平湖等代表琴曲：《流水》、《广陵散》、《胡笳十八拍》、《幽兰》等重要琴著：《琴学丛书》（杨时百）等 7、诸城派派 名：诸城派形成时期：清代创 始 人：王溥长、王雩门主要风格：清和淡远（溥长），绮丽缠绵（雩门）。代表人物：王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等代表琴曲：《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等重要琴著：《桐荫山馆琴谱》（王溥长）、《琴谱正律》（王雩门）等 8、梅庵派派 名：梅庵派形成时期：清代创 始 人：王宾鲁（燕卿）、徐立孙主要特点：流畅如歌，绮丽缠绵，吟猱幅度较大。代表人物：王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等代表琴曲：《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》等重要琴著：《龙吟馆琴谱》（毛式郇）、《梅庵琴谱》（徐立孙）等 9、岭南派派 名：岭南派形成时期：清代创 始 人：黄景星主要风格：清和淡雅。代表人物：黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等代表琴曲：《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《双鹤听泉》等重要琴著：《古冈琴谱》、《悟雪山房琴谱》（黄景星）等 10、吴派派 名：吴派形成时期：现代（关于是否将吴景略一派单立出来，琴界也有不同的看法）创 始 人：吴韬（景略）主要风格：苍劲而流畅，潇洒而清远。代表人物：吴景略、吴文光等代表琴曲：《潇洒水云》、《广陵散》、《渔歌》、《胡笳十八拍》、《渔樵问答》、《梅花三弄》、《忆故人》、《秋塞吟》等重要琴著：《虞山琴话》（吴景略）等 （二）历史上琴派的形成，主要因素约可总结为三个。 1、地域影响：在古时，各地交通极不便利，录音资料就更谈不上了。于是琴人往来、资料交流等多局限于一较小区域中进行。而地域影响是因为同一地域的琴家便于寻师访友，相互切磋琴艺，加之民风相近，性格往往相近。如此相互影响，较易形成默契，形成相同或相近的理解和风格，最终形成琴派。 2、师承影响：指卓越的琴学家，由于其深厚的造诣，独树一