中国传统器乐4.吹管乐器(三).pptVIP

第四讲 、唢呐及其音乐 一、唢呐发展历史简述 二、唢呐的形制、技巧与风格 三、当代唢呐演奏家介绍 四、唢呐代表作品欣赏 一、唢呐发展历史简述 ? 唢呐又名喇叭，小喇叭又称海笛； 1、起源三说 ?波斯、阿拉伯说：林谦三著《东亚乐考》中说：“中国的唢呐，出自波斯、阿拉伯的打合簧(复簧)乐器苏尔奈” zourna——此说受萨克斯影响而成，美国学者、岸边成雄等附会之。 ?龟兹说：周菁葆1984《唢呐考》，据新疆拜城克孜尔石窟38窟壁画（公元3世纪开凿）中的唢呐和阿拉伯史书记载，断言阿拉伯人6世纪前无此乐器,壁画表明，3世纪时唢呐在新疆多见。而sunray是突厥语，非波斯语。故认为：唢呐最早产生于新疆，后传入阿拉伯、印度、欧洲。 ?二元说：贾衍法1996《乐声如潮的唢呐之乡》，山东嘉祥武氏祠汉画像石（公元1世纪）鼓吹乐队中的上尖下圆、喇叭口状乐器及是中国早期唢呐。与波斯唢呐平行发展。 公认观点：由波斯传入中国，迅速被汉化，明正德（1506—1521）以来已在我国广泛流行。 2、流布状况：全国各族民间重要乐器。它在民间这片肥沃的土壤中生根发牙，枝繁叶茂，成了老百姓在喜庆家宴、婚丧嫁娶、祭祀典礼等民俗活动中不可缺少的一种乐器。 1、形制 （1）哨嘴 （2）芯子 （3）杆子 （4）碗口 （5）8孔 ?大、中、小三种唢呐： 第三孔音高为小字一组f或以上； 第三孔音高为小字组a—小字一组e或以上； 第三孔音高为小字g或以下； ?唢呐的音域：18度音。 ?一孔三音：通过改变含哨深度和送气压力等，可以改变每一个空所发的音的音高；“死笙活笛，没良心。” ?筒音与转调指法：5、2、6、3；（与竹笛同） 2、唢呐演奏技法 （1）指：指颤音、指滑音、指打音、倚音等； （2）舌：吐音、花舌、舌顶音； （3）气：气滑音、循环换气、气顶音、气拱音、气断音、气苦音等； （4）唇：箫音、唇滑音； （5）牙：牙抖音、牙滑音； （6）喉：喉音； 3、演奏风格 吸方法（是否用循环换气）和舌的运用决定两种不同演奏风格： （1）循环换气、不控哨。东三省、陕甘宁等地区； （2）句间换气、舌技巧与滑音技巧广泛使用。鲁、豫、、皖苏等中原地区； 三、当代唢呐演奏家介绍 1、任同祥，1927年出生，唢呐演奏家。山东省嘉祥县人。任同祥从小随伯父学艺，拜各地行家为师，集众师之长融于一身，成为闻名乡俚的唢呐好手。1953年春，他登上首都舞台吹奏《百鸟朝凤》，赢得很高评价。同年参加第四届世界青年联欢节民间音乐比赛，获银质奖。后又多次到波兰、东德、印度、缅甸、澳大利亚、新西兰等国访问演出，并荣获缅甸国家金质奖章。　　任同祥的演奏干净利落，从容自如，音色华美。他积极从事唢呐曲创作，自编自演。作品有《一枝花》、《凤阳歌绞八板》、《婚礼曲》、《寒江春早》、《庆丰年》等，都已灌制成唱片，流传甚广。长期来，任同祥热心于教学工作，为音乐院校和艺术团体培养了不少唢呐演奏人才。 胡海泉（1935—— 2006）唢呐演奏家、教育家。唢呐演奏家。国家一级演奏员。享受政府特殊津贴。中国音乐家协会会员、中国电影音乐学会会员、中国民族管弦乐学会常务理事、中国音乐家协会民族管乐研究会会长。1951年考入专业院团．1963年调入我团任演奏员，从事哨响演奏。创造了二十几种新技法，形成了独特风格。 　　他挖掘整理、改编、创作了百余首唢呐、双管、笙、笛子等民族器乐作品。还录制了磁带、唱片专集。撰写专著《唢呐演奏艺术》。参加过数百部影视音乐的录音，多次担任独奏。曾到各地巡回演出，出访过三十多个国家和地区。还培养了数百名学生，其中不少位已成为各艺术团体的骨干演奏员。 课后思考题： 1、关于唢呐起源问题，你的观点是什么？根据是什么？ 2、从唢呐的中国化谈谈你对当前中国器乐发展问题的思考。 3、唢呐为什么能够成为民间礼俗音乐的代表性乐器？它为什么没有像古琴那样被中国文人所普遍使用？ * * 二、唢呐的形制、技巧与风格 任同祥（1927— ） 百鸟朝凤 胡海泉（1935——2006） 二人转牌子曲 *