抒情诗创作的一次性 从李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》说起.pdfVIP

第13卷第4期 西昌师范高等专科学校学报 v01．13，№．4 2QQ!生12月 』旦竺!翌皇!竺!墨!里垒垒呈墨!竺皇里垫旦!兰：曼竺!!旦曼曼 j望n!，2QQl 抒情诗创作的 “一次性’’ ——从李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》说起 花志红周献 摘 要 抒情诗是诗人灵感爆发时的产物，其创作规律有其自身的特殊性，与其它文学化裁不同， 其创作过程呈明显的“一次性”。 关键词 李白 抒情诗 灵感 突发性 一次性 “弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。”李白就是这样，无拘无束，诗歌格律是“唯我 所用”的，束缚了他自由精神世界之情感抒发，那么，打破格律。“昨日”也就够了，“之日”岂不口罗唆，但“累赘” 在整句中却是如此天衣无缝：时光流逝之不再是怎样的无奈，今日之烦忧又是怎样的沉重。起首两句的气势 便展现出非凡的气象。而李白从来都是积极超脱这“万古愁”(《将进酒》)的。望着“长风万里送秋雁”这一景 象，就“对此可以酣高楼”。诗人在《与夏十二登岳阳楼》中就能让“雁引愁心去”，这里怎不尽情畅饮高楼呢!这 是诗中对烦忧的第一次超越。紧接着，诗人的神思跳跃似乎一转：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”这里 显然不仅是对校书郎李云文章的称赞，而是李白对汉代文化，特别是对建安时代脱俗、超奇的诗风的充分肯 定，更是在造就了“建安风骨”这一优良传统的文人中找到了自己在现实社会中的影子。而与盛行一百多年的 玄言诗彻底决裂的谢眺(“小谢”)，更是李白最倾心的诗人，其山水诗风格清逸秀丽，自然明快，恰恰体现了李 白对山川大河的大自然的向往，这是他烦忧排遣的最大慰藉之所，他的神思怎能不飘逸至此。于是，诗人“俱 怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。”如果说前面两句在铺垫和暗示诗人烦忧的份量，那此时诗人是又一次的超 越了。谁能像李白那样有如此超远而飞扬的壮思，能上青天揽明月呢?两伏两起之后，诗人却还有更沉的一 伏：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”这千古绝句简直是信手拈来，浑然天成。诗人之“万古愁”是如此难 以消除，仿佛心灵历经几番挣扎后终于陷入一片无奈和绝望中，已沉入水底。但不受世俗观念约束，热爱自 由，追求自由的李白有他永恒的昂扬：“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”才华横溢的李白是积极人世的， 但他的理想在不合理的封建专制社会中却永远无法实现，因此而有“人生在世不称意”之“万古愁”。这没有什 么了不起，明早诗人不再受任何约束，如范蠡一样，“乘扁舟浮于江湖”(《史记·货殖列传》)隐遁世外就是了， 消极吗?今天从历史的眼光看，这是李白绝不与世俗同流合污的积极的昂场，展现的是诗人追求自由、不受拘 束的强烈自信心。这是诗人对烦忧的最痛快淋漓的超越! 以上分析我们可以看出，此诗的跳跃幅度大，意思转换快，似起起落落的波滔狂涌。这正是诗人当时创作 激情飞扬的表现。全诗似乎不受任何约束，随意创造，可谓酣畅淋漓，一泄而下。显然，本诗是诗人冲口而出， 一气呵成的，是诗人灵感爆发的产物。 我们知道，在文学理论中对文学的创作规律几乎有一致的认定：作家在社会生活的实践中体验并获取材 料，提炼主题并在大量素材中提炼题材，构思仓q作有其明显的过程，这过程显然是“分段式”完成的。而如同李 白这首诗一样，抒情诗的创作显然没有这种过程，其创作是“突发性”的，“一次性”的，因为抒情诗是诗人灵感 爆发时的产物。 这里涉及诗歌创作中的“灵感”问题。关于什么是灵感，灵感是怎样产生的，至今人们的认识并不统一，即 使诗人们对灵感问题的探讨也是众说纷纭，各说不一的。但是，几乎都一致肯定了灵感的“突发性”，都承认了 作者简介：花志红(1963一)女，西昌师专中文系讲师，主要从事古典文学的教学与研究。 周 献(1963～ )男，西昌师专中文系讲师，主要从事中国文学研究。 万方数据 ·30· 西昌师范高等专科学校学报 第13卷 灵感的客观存在。而灵感在诗歌创作过程中的作用，诗人们更有生动的描绘。 cannot will