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摄影研究专题 总第360期 新语境下的影像与叙事 王竞 谈论中国电影的现状有不同的角度，其中最常见的有“市场”和“票房”、“产量” 提要 和“质量”，以及由习近平总书记在文艺工作座谈会引发的“品位”和“导向”等话题。 在中国电影票房飚升的 在这些常见的讨论中，经常听到的一方面是对票房大幅度增长的兴奋，另一方面 同时，电影的艺术质量并没 有得到同步的提高。单以影 是对影片“质量”下滑的指责。这里质量并非指电影的技术质量，而是指电影的 像来说,在影像技术品质提 艺术水准和人文价值。在这些讨论中，批评者指中国电影在迎合市场的同时将题 高的同时，我们看不到影像 背后的美学和哲学支撑。本 材庸俗化、叙事碎片化和简单化。我想说中国电影的整体质量是和中国电影的环 文通过考察中国电影影像创 境生态密不可分的，正如冯小刚所说有什么样的观众就有什么样的电影。而本文 作的生态环境，反思影像创 试图探讨的中国电影影像创作，同样不能脱离中国电影影像创作的生态环境。 作理论的缺失，探讨影像创 作突破的可能性。影像与叙事 北京电影学院摄影系与中国电影影像创作 的关系到底应该是什么？“影 像为叙事服务”还能否解释 今天的银幕现象？是否有必 应该说，就中国电影创作的整体状况来看，电影影像的质量水准是相对高 要将影像放在一个更大的维 度内来考察？ 的。当前中国电影在年产六七百部的环境下，创作人员的准入门槛显著降低。但 电影摄影因为存在一定的技术要求，仍然保持了基本的专业条件限制。如果说中 国电影与西方电影存在着整体差距的话，那么单从摄影来看，这个差距也许略 小一些。比如，电影从业人员中，因为特定角色的需要，中国演员偶然会进入 西方主流电影中。除此以外，能够进入主流创作人员行列的就只有中国摄影师 了。如摄影师顾长卫（《红高粱》《阳光灿烂的日子》）与美国导演罗伯特·奥特 曼（Robert Altman）合作拍摄了《迷色布局》（The Gingerbread Man，1998）、与安东 王竞 尼·德拉森(Anthony Drazan)合作拍摄了《浮世男女》（Hurlyburly，1998）；摄影 北京电影学院教授，摄 师赵非（《让子弹飞》《黄金大劫案》《太平轮》）与著名导演伍迪·艾伦（Woody 影系主任。 Allen）合作拍摄了三部影片（《玉蝎子