九.德语国家卡夫卡.pptVIP

* * 最初那几年中，只有一件事我至今还记忆犹新。有一天夜里我呜呜咽咽，吵着要喝水，当然并非真的口渴，多半是为了怄气。您声色俱厉，几番呵斥未能奏效之后，您就将我从被窝里拽出来，挟到阳台上，关了房门让我一个人穿着背心在那儿站了很久。我不想说这样做不对，当时要保持安静也许确实没有别的办法，可是我的心灵却因此带上创伤。我的父亲，那最高的权威，他几乎毫无道理地走来，半夜三更将我从床上揪起来，挟到阳台上，他视我如草芥。在那以后好几年，我一想到这，内心就受着痛苦的折磨。  * * 再譬如在三十六岁时，我宣布了我的最近一次结婚计划之后，您这样对我说：“多半她穿了一件什么迷人的衬衫，布拉格的女人就会来这一套，你当然就一见钟情，立刻要和她结婚。我不明白你，你是个成年人了，你在都市里，可你却什么能耐也没有，只会随便找个女人马上同她结婚。你要是害怕，我亲自陪你去好啦。”您拿话羞辱我，没有比这更厉害的了。当二十年前您用类似态度对我说话时，人们还能看到您对早熟的都市少年的一丝尊重。而今天，您对我的这种顾惜只会加强您对我的蔑视，您觉得我没有增长任何经验。 倘若我想在我俩不如意的关系中获得独立，就需要做点什么事情，而且这件事情与您几乎没有什么关系。结婚是最大的一件事，它让我的独立最为可靠，但是同时，它与您的关系也最密切了。 我看您获得了所有暴君所具有的神秘品质，这些暴君们的权力的基础是他们的思想。因为您，我丧失了自信。 我所有的都是关于您的，只有在您的怀里无法感伤的东西，我才到写作里感伤一番。 以上这些反驳毕竟是出自我的笔下，但是这一反驳也等于是做了修正，这是一种我既不能也不愿意详细阐述的修正。我认为，经过这一修正，我们取得了某些接近真理的东西，以致我们俩会稍稍受到安慰，我们会活得轻松些，也会死得从容些。 * * 《判决》与《致父亲的信》 《判决》父亲在卡夫卡心中极具支配力，是强权、命运的反映。卡夫卡的许多人物都无法反抗自己的命运与社会的不公平。儿子应对父亲无条件服从，父亲支配儿子的一切，当儿子有所反抗时，就要受到父亲的制裁。 《致父亲的信》现身说法刻画封建暴君式家长形象。控诉批判专制家长制教育对青少年身心的摧残。父亲喜怒无常，冷漠粗暴，限制自由，儿子压抑，恐惧，郁闷。 * * 《变形记》Die Verwandlung 1915（34000字） “一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬得象铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。” * * * * * * 《饥饿艺术家》Ein Hungerkünstler 1922 （6900字） * * 《地洞》1923-24（22000字） * * 长篇小说之一 《失踪者》(Der Verschollene)；又名《美国》(Amerika) 卡尔·罗斯曼 非卡夫卡式。 * * 长篇小说之二《审判》（诉讼）Der Proze? “卡夫卡式”作品：情节荒诞离奇，时间地点模糊不清，人物处于任人摆布的神秘莫测的境地。约瑟夫·K 译名“The Trial”《审判》。其实，作品只描写“诉讼”的过程，并没有“审判”。 主人公约瑟夫·K的漫画形象（戴维·马洛维兹　绘） * * “法门之前” 乡下人来到“法”的门前要求见法，法的大门敞开着，但守门人说：“现在你不能进去，以后可以进去。”于是，乡下人就坐等。一年，两年· · · · · ·多年过去了，许可证一直没下来，他已经老了。临终时偶然想到要向守门人提出一个问题：“这么多年，为什么除了我之外，没有任何人来求见法呢？”守门人回答说：“因为法的大门预先决定是为你开的，现在，我要把它关上了。” 现实的法律/真理和正义。 * * 长篇小说之三《城堡》Das Schlo? 最后一部作品， 主人公K 向导 城堡里的部长 * * 表现主义。“城堡” 象征荒诞的世界，象征给人们带来幻灭的现实，象征可望不可及的目标。着重描写主人公的精神体验，不可名状的虚脱感、无能为力感。 * * 艺术手法：一.反对再现客观现实，要求主观表现 。 * * 二.越过表象，表现本质 * * 三.象征和荒诞 1.象征 * * 2.荒诞 * * 总结 多方面艺术手法，奇妙构思出夸张与荒诞的画面。 现实与非现实结合，合理与悖理结合，常人与非人并存，虚妄离奇荒诞与现实本质真实有机结合，加上不带感情的纯客观的叙述方式，构成“卡夫卡式”艺术风格。 从卡夫卡的创作中， 表现主义和超现实主义看到自己的影子， 象征主义和存在主义找到自己的知音， 荒诞派和新