地域文化研究新论――读《戏曲乐谭》.pdfVIP

2002年第2期 贵州大学学报·艺术版 V01．16No．2 0f 第16卷(总第32期) JoumalGhizhou Edition Univers毋An Apr．2002 地域文化研究新论 ——读《戏曲乐谭》 钱茸 (中央音乐学院音乐学系北京100031) 摘要：从传播学角度审视，地方戏曲音乐更富有跨行政区划的地域文化色彩。在艰苦深入田野作业的基础上 进行理论性升华，殊为重要。此方面的各种科研成果，对按行政区划所修《戏曲音乐志》和《戏曲音乐集成》， 是一种不可少的补充，并能成为地方戏曲音乐再研究者的弥足珍贵的参考资料。 关键词：腔应一方；套用；变用；腔句解放；多腔和一 中图分类号：J605文献标识码：A 文章编号：1671—444X(2002)02一0035—0003 主要取材于黔湘川鄂边(下简称“黔地”)，共 通天下”比较而言的。“傩(腔)应一方”，又是中 计44万字的《戏曲乐谭》，是宋运超先生的一本 国口语音乐流播过程中的，“错用乡语，改调而 文化氛围深沉的口语音乐专著(下简称“宋著”)。 歌”自然生态现象的，更为本质的一种揭示。其 “宋著”的“前言”写道：作为民族杂居、且少数民 实何止“傩(腔)应一方”，凡口语音乐，是均必然 族居多的黔地，其一向不甚被人“看”在眼里的戏 要“腔应一方”的。因为要“腔应一方”，才自然而 曲音乐遗产，似也有其诸多可“看”之处。宋氏便 然、“集体无意识”地用乡土语言(声、韵、调)改变 从中“看”出了《戏曲乐谭》。“宋著”中的“黔 外来歌调的。这种自然生态现象，按照宋氏1991 地”，其时间跨度，自楚至今；空间跨度，含一系列 年，在中国戏曲音乐理论研究会(武汉)年会上， 有关“黔”的自楚至今的地望及其周边……这也 首次发布的“地态、心态、语态、乐态”递为反映的 就是“宋著”中的“黔文化板块”的时空跨度。地 理论框架予以观照，便更加一目了然了。正由于 域文化色彩板块的形成，是一种漫长的历时态的 “四态递为反映”，傩腔中方出现了“土曲风”、“苗 自然积淀。相对于此，行政区划的形成，多属官方 歌风”、“高腔风”、‘‘盯调风”等等风格迥异的流 (人为)的速成……在黔(地域)文化板块上展开派。而其中土、汉、苗乐风三汇(通以求超胜而) 的“宋著”，其正文有“傩腔、灯调、弹腔、高腔、酉 为一的[百旺调]，既十分生动、又非常罕见。中 剧、苗剧、黔剧”等7篇。以下拟对“宋著”中的几 国口语音乐，因为无具体的作者(更不可能有什 个新观点予以评述。 么版权纠纷)，因此，任谁，只要他愿意和可能，都 一、“傩(腔)应一方” 可以“随心令”般地顺口而歌。而此种“顺口”，便 傩腔，是继历史上著名的“南昆、北弋、东柳、 从“腔应一方”到“腔应个人”……如此这般地“顺 西梆”后，独僻蹊径提出的，并为学术界所公认的 应”来，“顺应”去，便“顺应”出了中国400多个戏 崭新腔系(见《中国音乐学》1991年3期，宋氏作曲剧种及其纷繁的流派(民歌、说唱，甚至民间器 《傩腔管窥》)。“傩(腔)应一方”，是与“佛(乐)乐曲，亦多概莫能外)。 收稿日期：2002一05—20 作者简介：钱茸(1950一)，女，江苏乞东人，中央音乐学院音乐学系教授，硕士生导师，主要从事戏曲音乐的研究与教学。 35