1949年以来的苏绣粤绣色彩应用的初步分析比较.pdfVIP

1949年以来的苏绣与粤绣色彩应用的初步分析与比较 江南大学纺织服装学院张毅衣明申张蔷 摘要：通过对1949年以来苏绣与粤绣作品的收集整理，选择各绣种具有代表性的作品作为色彩分 析样本，并对其进行色彩的分析与归纳实验，最终通过色彩实验提取苏绣与粤绣的常用色及其色调应用范 围。试图揭示苏绣与粤绣色彩应用的秘密。 关键词：中国刺绣：苏绣：粤绣：色彩分析 2010年末，我们开始进行一项为期两年的关于中国当代染织设计艺术的研究工作，目的是最终编撰出 版一部对1949年以来中国刺绣、织染、编结三个方面150件最具代表性作品的分析评价书籍《中国当代 设计全集》——卷十九《绣染篇》。两年来，我们团队通过走访染织界知各专家学者及相关工艺美术大师 和设计制作者、深入实地调研、搜集整理相关专门著作画册等具体调研工作，从数千件作品中筛选出150 件最具各工艺类别代表性的作品，并对作品的造型、形式美、成就、工艺特色进行了分析与评价(编撰体 例请见图一)。 目前编撰工作已经接近尾声，共收录刺绣作品95件，其中苏绣作品26件，粤绣作品17件。当我们 重新整体地审视最终研究成果的时候，中国刺绣艺术的苏绣、粤绣、湘绣、蜀绣四大流派及其它各地域刺 绣艺术所展示出的由造型、色彩、工艺所构成的整体审美特征，其风格流派一目了然各具特色，尤其是各 刺绣流派作品所展示的整体色彩风貌表现出强烈的流派特征与风格走向。于是我们试I訇对所收录的刺绣艺 术作品进行色彩分析与比较，并选择收录有较多案例的苏绣与粤绣作品展开色彩调研与研究分析工作。 一、刺绣作品个体案例的色彩分析 针对作品的色彩分析，主要做了三项分析研究工作，即一是根据原作色彩进行分析归纳，并绘制“色 调解析图”；二是根据“色调解析图”所归纳的色相及各色相的面积比例，推演出以方格绘制的“色彩构 成图”；三是根据“色彩构成图”去除色彩，得到“明度构成图”。 (一)“色调解析图”的分析归纳与绘制 刺绣原作一般均由数十种或百十种不同色相的真丝绣线以线代笔绣制而成，而不同色相的绣线并置或 穿插在一起，又会通过色彩空间混合产生微妙的色彩效果，分析归纳并绘制出“色调解析图”对制作者的 艺术素养和色彩学知识提出了很高的要求，对于“色调解析图”的绘制，提出的目标为形态相同、色调一 致。通过较长时间对绘制者的训练以及对“色调解析图”的反复校正，可以说我们基本达到了工作目标， 见图二、图三， (二)“色彩构成图”及“明度构成图”的归纳推演 在尽量准确的“色调解析图”基础之上，归纳推演出各刺绣案例的“色彩构成图”就显得相对简单， 其方法为提取“色调解析图”的色相．根据各主要色榴的面积填充方格图，提出的工作目标为色相相同、 色调效果一致。完成的方格图效果需与原作色彩效果反复校正。“明度构成图”为“色彩构成图”去色明 度基调效果，见图四。 · 二、苏绣与粤绣的整体色彩风貌 我们在进行编撰《绣染篇》项目的研究准备阶段，就把对具体案例造型、色彩、：[艺的客观分析作为 研究目标，每一个案例都如同“图一、编撰体例”一样做了个案技术分祈，该项工作历时22个月完成。 因此在进行苏绣与粤绣色彩比较研究的时候，所有色彩分析归纳案例可以随时调取，我们调取了所有收录 的苏绣26个案例及粤绣】7个案例，并去除了苏绣案例中原有的外来造型色彩元素过于浓厚的1950年代 根据苏联原作而刨作的《列宁像》及近几年的新作、去除了粤绣中潮绣绣农等过于生活化的作品，最终保 留苏绣22个案例、粤绣保留】3个案例，粤绣内部又分为广绣流派和潮绣流派，其中广绣收录5个案例、 潮绣收录8个案例．含潮绣特有工艺品种抽纱一件、通景绣一件，其余均为刺绣装饰艺术作品。 我们首先将所有苏绣与粤绣作品的色彩分析案例分别并置在同一版面上，试图从直观上呈现各自的色 彩应用效果，见图五： 我们随后抽取了苏绣与粤绣冷、暖色调较为明显的案例分别并置在一起，试图从中找出两大绣种的色 彩应用审美取向，见图六、图七： 图六苏绣与粤绣的冷色调作品色彩比较、图七苏绣与粤绣的暖色调作品色彩比较，两张图都非常直观 地展现出苏绣与粤绣两大绣种由于工艺发生地的文化差异和地域差异，而在色彩应用上的差异。 三、苏绣与粤绣的色调分析归纳与比较 通过苏绣与粤绣整体色彩风貌的比较实验，我们认为可以继续采用定量与定性相结合的实验方法进行下一 步的色彩比较实验，力图借助