电影艺术形式与风格重要资料.pptVIP

机位与构图 场面调度 戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。 机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中 分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系的？电影空间的表达，是通过镜头的处理来实现的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影片的场景空间表达有决定的意义 包含因素 1）人物在场景空间中的调度与处理。 人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格的要求。人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限制的。 2）摄影机机位在场景空间中的调度和处理。 电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜头意识和视觉语言的形式。在电影的创作过程中，机位的设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了导演的叙事风格。 景别 确定摄影机的机位就确定了摄影机和被摄体的距离，确定距离即确定景别。 景别是电影基本的视觉元素，已经积淀了特定的意义。 全景系列的不平衡构图 全景系列注重画面空间和人物的对比 人物占据画面一侧，对应的空间缺少同样有价值或意义的视觉信息 往往多强调人物的缺憾，视觉感受上有孤独、失落、缺少安全感等情绪 有时则预示着主人公的期待，这个期待实际是在观众的观赏情绪中建立的，是观众代替人物的期待 近景系列的不平衡构图 主要参照被摄主体所占画面的位置关系与其视线的方向关系 向心的抑或向外的 使观众感受到人物平静外表下内心的凄惶 结合纵向角度的机位设定这种情绪被进一步放大 当使用在双人对话正反打时，这样的构图则往往暗示两个人物之间的心理距离 片例：《阮玲玉》 不平衡构图的绝对平衡 本身并不属于不平衡构图 但因其构图上的特殊性（对称效果），因此非常重视对称双方的对比，且由这种对比带来戏剧性的张力，并带出这两者之间隐藏的距离 是不平衡构图的应用的一种拓展 片例 景深关系 景深最体现二维的银幕展现三维的立体空间 前景、中景、后景 无主次之分，相对性，可以在景深间通过变焦改变 前景拍摄 镜像拍摄 改变景深关系的几种可能 前景与后景 首先确定被摄主体 被摄主体与摄影机之间的称为前景，被摄主体之后的称为后景 并无真正中景的意义，由于可以通过有机调度改变被摄主体，因此中景的概念不是一个镜头的，而是这一场戏的空间景深构成 前景经常可以被强化形象，后景也可以因上下文而使观众注意，它们的强化多是强调它们与被摄主体之间的关系 前景拍摄 在被摄主体前增加前景，并强化前景在这一画面中的重要意义 例如前景在画面中所占较大之比例 以门或窗等遮蔽屋作为前景 遮蔽越多，一般情感越隐晦 不能仅仅因为好看或无意义地强化空间层次 镜像拍摄 不拍摄被摄实体，而以镜中像为被摄主体 或透过玻璃等拍摄被摄主体 有时可以是简单表现人物照镜子 往往也描述人物的内心情感，而表现的人物内心也多偏向隐晦，和外表的平静成为鲜明对比 剪辑蒙太奇 【蒙太奇】简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由。 【剪辑】1、绝对时间被延长：延长戏剧性场面的时间---强调震惊；延迟重要时刻的发生时间----建构和提升悬念。2、压缩时间，保持情节的流动性。 【经典主要拍摄和剪辑手法】180度原则(轴线原则)、主镜头、拍摄和三镜头法、交叉、平行剪辑。 声音与画面的关系 从内容上分 1 同步 最常见的一种，声画完全合拍：话语和音响均是画面中人物或物体发出的客观声音；音乐所展现的情绪、气氛和画面内容完全一致。 2 并行 声音与画面各走各的系列。并行的关系就开始有了较大的表现价值，可以形成对画面的省略对时间的“节约”。 3 对立 从其他方面划分 1 从时间上 A.同时的 B.非同时的：声音导前、声音延续 2 从空间上 A.画内声音：有声源 B.画外声音：无声源 3 从获取的先后上 A.同期声音 B.后期声音 其他 广角镜头 的基本特点是，镜头视角大，视野宽阔。从某一视点观察到的景物范围要比人眼在同一视点所看到的大得多；景深长，可以表现出相当大的清晰范围；能强调画面的透视效果，善于夸张前景和表现景物的远近感，这有利于增强画面的感染力。 广泛用于大场面风摄影作品的拍摄。 能增加摄影画面的空间纵深感； 景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。 长焦镜头 的焦距长，视角小，在底片上成像大。在同一距离上能拍出比标准镜头更大的影象。适合于拍摄远处的对象。它的景深范围比标准镜头小，因此可以更有效地虚化背景突出对焦主体，且被摄主体与照相机一般相距较远，在人像的透视方面出现的变形较小，拍出的人像更生动。 * 机位 对于电影的叙事而言，对于电影的创造而言，对于电影的视听语言而言，第一元素是摄影机的机位。