墨乐之韵：第二章第三节音乐书法的传播性【荐】.pdfVIP

《墨乐之韵：李斌权音乐书法研究》 第二章 第三节 音乐书法的传播性 近一个时期以来，伴随着当代艺术的迅猛发展，当代艺术的传播也相应地引 起了人们的关注。人们似乎有一种一相情愿式的期望，但在实际传播过程中，往 往遇到意想不到的困难。这一方面由于传播体制内部的原因，另一个重要原因就 是当代艺术在很大程度上并没有真正地走向公共空间，仍然在一个小圈子里游 移。尽管这个圈子的边界在新时期有了重大突破，尽管当代艺术由大使馆、公寓、 地下室终于扬眉吐气、名正言顺地进入了国家美术馆，被体制接纳，但当代艺术 的传播却并未像艺术发展的态势那样呈一种迅猛状态，它依然是平稳的，一如既 往地有限的介入参与，并使有限的传播成为可能。仅此，从艺术史意义和文献性 研究角度，将会为这个时期的当代艺术的发展提供不可多得的史料准备和研究价 值。然而，李斌权的音乐书法却是个例外，他将最具东方艺术特色的书法和音乐 特别是交响乐这种最易为西方观众所接受的艺术形式互相结合，便能够迅速打通 民族文化审美心理的限域，使其在更为广阔的社会舞台上传播。 当代社会是一个高度信息化的时代，信息化时代的最大特点就是宣传营销 方式的普遍采用。社会的各个领域，各行各业都无一例外地利用强大的传播媒体 对自身进行包装宣传。书法界的宣传炒作尤其盛行，书法家即便功底再怎么深厚， 缺乏必要的包装宣传，也很难在社会上形成较大的影响。人们需要从纸质媒体到 网络媒体，从口头宣传到发行出版物，经过这一系列的综合运作，个人价值和社 会影响力才能得到真正的确立。 书法爱好者们趋之若鹜地向各类展赛投稿，期望入展和获奖，进而获得一 个书协会员的身份，在社会上谋求自身的位置和生存空间。这说明，展赛特别 是具有半官方性质的书法协会举办的全国大展本身就是一个宣传平台。展览文 化盛行三十年以来，一批又一批的书法人借助展览的平台脱颖而出，走向社会， 在成就自我的同时，也对社会作出了相应的贡献。这是积极的一面，值得肯定。 但我们发现，随着越来越多的书法人的参与，国展的竞争日益激烈，再加 上一些不良现象的相继出现，依靠国展而成名成家的难度越来越大。而即便是 在国展上取得较好成绩者，其社会知名度往往也是局限于书法界本身，很难在 更加广阔的社会空间发展。这说明什么问题呢？我认为，问题就在于书法本身 固有的受众面很有限，而我们的宣传思维和宣传方式本身也存在很大问题。书 法家的宣传，往往总是局限于选择书画媒体，而书画媒体无论规模大的还是规 模小的，和大众媒体相比起来，其差距是何等的巨大！ 但大众媒体在选择宣传对象时，则比较注重“新闻看点”、“文化价值”和 社会“轰动效应”，这也是大众媒体的一个重要特点。像一般性的那种书家介绍， 在大众媒体看来，对媒体自身的意义并不大。而书家本身即便是做了一番这样 的一般性宣传推介，也很难收到预期的效果。而且大众媒体还存在一种特殊现 象，那就是由于大众媒体的记者编辑对书法不够专业，即便选择了宣传对象， 可这些宣传对象并没有什么宣传价值。把一些根本不入流的书法作品和江湖气 很重的书家介绍刊登到大众媒体上，反而会有损中国书法的应有现象，让不明 真相的人以为，中国书法居然就是在这么一个水平线上！ 专业媒体尽管能够做到专业，但发行量有限，宣传范围并不大。这就形成 了一个矛盾。 大而言之，从对中国书法的宣传普及的大文化意义来讲，书法十分需要像 央视和其它大众类的大报大刊的关注，甚至是那些行业报纸，其发行量和传播 力度也会远远大于书画专业媒体。如果有一位优秀的书法家，能够以一种特殊 的方式，艺术性地把书法搬上央视春晚的舞台，搬上那些发行量巨大的大众媒 体，那对中国书法的宣传与普及将会功莫大焉！这样就会在社会上形成一种气 场和氛围，让中国书法在华夏大地上遍地开花。这既有利于社会风气的净化， 也有利于国民文化素质的提升。 当代艺术有效的传播方式源于作者与传播者的良性互动。对当代艺术文献 的传播与留存，初期是停留在“跟着感觉走”阶段，对新的艺术潮流风格、样 式的关注，既是艺术史学者义不容辞的责任，也是文化传播者应有的责任意识， 特别是对当代艺术的传播更应加大力度，关注先进文化的发生发展，才能顺应 时代潮流与时俱进。因为所谓的全球化浪潮实际上是文化的全球化，文化穿越 时空、穿越国界。而李斌权先生正是深刻认识到了文化传播的这一特征和独特 价值，从书法和西方艺术的结合上找到了一个契