梅西安艺术歌曲分析及演唱――以声乐套曲《献给Mi的诗》之《房屋》、《项链》两首为例【荐】.pdf

78 梅西安艺术歌曲分析及演唱 2012年第4期 梅西安艺术歌曲分析及演唱 ——以声乐套曲《献给Mi的诗》之《房屋》、《项链》两首为例 邱曙苇 内容提要：文章就梅西安套曲《献给Mi的诗》中的《房屋》、《项链》两首歌曲为例，通过对歌曲的调式、和声、 节奏等进行分析、研究，再结合作者演唱其作品的实践经验，较完整地分析了梅西安的艺术歌曲。 关键词：梅西安；艺术歌曲；《献给Mi的诗》 中图分类号：J616．2 文献标识码：A 一、关于梅西安的艺术歌曲 法国作曲家、音乐理论家、管风琴演奏家、音乐教育家奥利维尔·梅西安(01ivierMessiaen， 一格：他继承了柏辽兹、德彪西为代表的法国音乐传统，从宗教音乐、古希腊音乐、印度音乐、鸟歌中 oflimited 汲取灵感，形成了诸如“有限移位调式”(modes mgradablerhythems)、“对称排列置换”(symmetrical 理论体系。从梅西安的作品目录来看，①他的创作题材围绕着“宗教”、“爱情”、“自然”这三大主 题，②体裁则以“大型管弦乐队”、“键盘乐器”(以管风琴为特点)和“人声”(歌曲、合唱以及含有人 声的室内乐、乐队作品等)为多见。在梅西安数量庞大的作品中，留下了4套为女高音而作的艺术 歌曲，分别是《三首歌曲》(删oM刮Dd洒，1930)、《献给Mi的诗》(Poe，麟pDnrMi，1936、1937)、《天地 《献给Mi的诗》是题献给其妻子、小提琴家克拉拉-德波斯(Claire 安昵称她为“Mi”。作品的诗词中使用了大量《圣经》的引文和多菲内④自然风光的描写，音乐充满 了德彪西式的“印象风格”色彩。《天地之歌》创作于梅西安第一个儿子帕斯卡出生后，共由6首歌 曲组成。在这部套曲中，可以体验到作曲家在寻找一种和谐——天和地之间的融合，肉欲爱情和精 神爱情的融合。《献给Mi的诗》中的一些主题依然存在于这部作品中，而钢琴部分的写作则更加 具有乐队的效果。最后一部声乐套曲《阿哈维》写于1945年，总共包括12首歌曲。这部作品是梅 西安“特里斯坦三部曲”的第一部④。在此期间，他妻子的精神出现严重问题，梅西安不得不接受爱 妻逐步走向死亡的爱情悲剧。“Harawi”是盖丘亚印第安语，表示爱情与死亡之歌。歌词以超现实 主义风格表达作曲家内心被撕碎的情感——他只能平衡内心深深的疑虑和宗教的精神构造来战胜 这一切。 这三部声乐套曲都完成于梅西安音乐创作的“巴洛克时期”⑨。其作曲技法和音乐风格初露锋 收稿日期：2011—06—16 作者简介：邱曙苇(1974～)，女，硕士，上海音乐学院声乐歌剧系讲师(上海200031)。 音乐艺术 梅西安艺术歌曲分析及演唱 79 芒。并且，这也是他与首任妻子德波斯共同生活的“第一情感期”。从恋爱、结婚、生子，到妻子病 重接踵而至的“爱情悲剧”，这些歌曲像是作曲家私人日记一样表达了对妻子的爱恋，记录下作曲 家的情感变化。 二、关于声乐套曲《献给Mi的诗》 《献给Mi的诗》创作于1936年，翌年改编为管弦乐队伴奏。套曲总共包括9首歌曲，分别是： Bunlet)在巴黎首演。 祷》(P矗讥蹦Ⅱ眦由)。1937年作品由女高音歌唱家玛采儿·本莱特(Marcelle 这部作品创作于与德波斯结婚后，曲中使用的诗歌由梅西安自己创作。梅西安的绝大多数声 乐作品的歌词都是由自己创作的，除了这部作品外还有《天地之歌》、《阿哈维》、《三个小礼拜仪 式》(nio P以it船眈昭玩de胁P舷e加e 《阿西斯的圣弗朗索瓦》(Jso妇no唧。括d，Ass沁，1983)的脚本等。 《献给Mi的诗》作为梅西安早期作品，从整体上聆听，具有德彪西式的印象主义风格。首先， 在和声语言方面，附加音和弦及平行和弦进行比较多见，和弦的色彩性功能突出；其次，调式感模 糊，片段式多音音列更为多见；第三，节奏不清晰，小节线作用丧失。出现大量节奏卡农；第四，歌词 吐音温和，旋律尊重语音声调和诗的