历时性错位_人格结构和喜剧性构成_契诃夫剧作_樱桃园_的体裁研究.pdfVIP

[艺术评论] 历时性错位： 人格结构与喜剧性构成 ——契诃夫剧作 《樱桃园》的体裁研究 林兆华版 《樱桃园》 彭 甄 契诃夫 （1860－1904）是俄国19世纪后期具 境中，也不应忽略喜剧性作为阐释基础的合法性。 有世界意义的戏剧作家。契诃夫的戏剧作品以其主题 以下，本文拟对《樱桃园》剧中人物 “人物系统 和风格所具有原创意义的 “现代性”，对俄国、欧洲 的人格结构”问题进行研究，通过对其“历时性错位” 和东方的现代戏剧创作发生了深刻的影响。 所导致的 “势差”—— 与在场历史的 “势差”进行 契诃夫剧作 《樱桃园》（四幕喜剧）创作于1903 系统分析，揭示出剧作《樱桃园》所具有的特定的“喜 年。这部剧作讲述了生活于俄国外省的贵族郎涅夫斯 剧性”（体裁）构成。 卡雅和兄长加耶夫由于不思经营而债台高筑，却仍不 纵观《樱桃园》文本，从时间维度出发考察主要 能面对现实、以 “现实”方式解决所面临的危机，最 剧中人物的人格特征，可以将它们划分为三个组别， 终被迫拍卖祖产“樱桃园”而四处离散的“历史”。《樱 由此形成三个人物系统。这三个人物系统各自所包含 桃园》在以戏剧行动塑造人物、展示其复杂、矛盾的 的 “人格结构”具有共性特征，它们均属于 “喜剧性 心理的同时，通过剧中主要人物“人格结构”基于“历 人格”范畴。这类 “喜剧性人格”对剧作 《樱桃园》 时性错位”的势差，实现了戏剧文本的 “喜剧性”构 的喜剧性构成以及喜剧体裁的建构具有决定性意义。 成，表现出剧作家在喜剧体裁建构过程中的写作策略。 第一系统人物：郎涅夫斯卡雅和加耶夫 “樱 1903年，在剧作 《樱桃园》问世之前，关于它 桃园旧日主人们的性格是复杂的，它们具有多重意 [1] [3] 的喜剧体裁的定位已由剧作家本人完成。然而这部剧 义。”总体而言，郎涅夫斯卡雅和加耶夫具有 “过去 作在 “文本接受”领域 （戏剧表演界和文学评论界） 式人格”（亦即“回忆性人格”）。“尽管程度不同，几 却面临了与剧作家迥异的体裁认定。在戏剧表演领 [4] 乎每个人物都由现在去回顾过去。”作为贵族，郎涅 域，早在《樱桃园》首度排演时，斯坦尼斯拉夫斯基 夫斯卡雅和加耶夫的情感和意志就其本质都是指向 [2] 等便提出 “悲剧说”。在文学评论领域，较为公认的 过去的生活和文本 （包括经典性人文文本）。这两个 观点是 “悲喜剧说”。文学评论家通常基于文本表层 人物的个性特征包括 “诚实、善良、朴实和待人直 结构的喜剧性元素——微观层面的话语和行动及其形 [5] 率”。他们 “所继承的不仅有过去的罪孽，同时还有 式的荒诞性，对体裁的喜剧特质给予论证。须指出， [6] 过去的诗意和美、自己家世和故居的偶像。”他们基 关于《樱桃园》的体裁认定，传统阐释 （“悲剧性”在 于 “过去的生活和文本”的 “话语”（能力）强势，以 场）具有其自身的视角——“日常生活情理”的逻辑。 及 “行动”（能力）缺席，引致与现实－生存情境发生 这一 “视角”或“逻辑”成为了这部剧作“悲剧性”或