关汉卿及其《窦娥冤》杂剧的再评价.pdfVIP

2∞1年lo月 渝州大学学报(社会科学版-双月刊) 第18卷第5期 Oet．200l JOURNAI．OFYU嬲0UUNIVERSⅡ．Y(social N0．5 关汉卿及其《窦娥冤》杂剧的再评价+ 林启柱 (渝州大学中文系．重庆400020) [摘要]关汉卿是中国戏曲史上著名的现实主义作家，也是一位享有“元人第一”美誉的平民艺术家。其 代表作《窦娥冤》历来亦颇受推重。堪称元杂剧艺术的典范。 [关键词]关汉卿；窦娥冤；杂剧艺术 [文章编号]1008—424x(2001)05—0080一04 【中圈分类号]您0r7．37[文献标识码]A 而雕镂者深次骨貌。”(王骥德校注《西厢记·自序》)此语若 用来概括二人剧作风格的区则较为确切，但王骥德本人在 关汉卿是我国十三世纪伟大的戏曲家、元杂剧艺术的 艺术趣味方面重婉丽而轻险峻，这种评价实际反映出了王 奠基人之一，他在元代剧坛上的出现，标志着杂剧艺术已走 骥德的基本态度，所以他说：“世称曲手，必日‘关、郑、自、 向艺术高峰。然而，他在中国戏曲史上的伟大地位并不是 马’，顾不及王，要非定论。”对周德清倡“四大家”之说而把 从一开始就得到公认的。作为生活在社会下层的平民作 王实甫排除在外颇为不满，他认为四人中只有关汉卿“稍杀 家，关汉卿“躬践排场，面敷粉墨”，“驱梨园领袖，总编修师 一等”，四大家应为“王、马、郑、白”，把关汉卿之名从四大家 首，捻杂剧班头”(贾仲明《凌波仙》吊辞)，在同时代的作家 中删除，显然他无视关汉卿在戏曲史上的建树和地位。但 们眼中，他也仅是一般的书会才人而已。直至元代戏曲史 明代诸人中也有给予公允评价者，如王世贞对关汉卿善于 家钟嗣成抱着对元杂剧艺术张本的态度，在编著《录鬼簿》 刻画人物的才能犹为关注，曾借韩文靖之语说：“恨无才如 这部元杂剧史籍时，才将其列入“名公才人”。此后明人在 司马子长、关汉卿者，以传其行。”(《曲藻》)这是将关汉卿与 评论元代杂剧作家时，对关汉卿这位成就卓著的作家犹多 贬语。如明初宁献王朱权虽然说关汉卿的剧作特色如“琼 汉代司马迁的语言艺术相提并论。传奇作家孟称舜也曾高 筵醉客”，似乎有见于关剧嬉笑怒骂、豪辣恣肆的一面，但贬 度评价关汉卿剧作艺术，云其“曲如繁弦促调，风雨骤集，读 关汉卿为“可上可下之才”(《太和正音谱》)。流露出封建士 之觉音韵泠泠，不离耳上”，并称之为“大家”(《古今名剧合 大夫对关汉卿这位现实主义剧作家创作成就的漠视。而后 选》十一集)。而真正全面肯定关汉卿戏剧艺术、把关汉卿 何良俊、徐复祚、沈德符、卓人月、王骥德等人在对元曲四大 列为伟大作家的当是王国维，他把关汉卿列为“元人第一”， 家进行排序时，把本应列于四大家之首的关汉卿不是排除 云其“一空倚傍。自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色”，在 在外，就是将其名次推后，分别把马致远、郑光祖、王实甫等 创造性与反映现实及语言艺术方面予以高度评价，并说关 人之名冠于关汉卿之前。明人喜欢通过排序来表明对元剧 汉卿的代表作《窦娥冤》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色 家艺术水平高下的评定，何良俊认为“关(汉卿)之词激厉而 也”(《宋元戏曲史》)。“自铸伟