第五章中国影视艺术的发展历程.pptVIP

第五章 中国影视艺术发展历程 第一节 中国电影的诞生与初步发展 丰泰照相馆与〈定军山〉——拓荒者：郑正秋、张石川——夏衍的探索——蔡楚生——有声片的探索 1905年，中国第一部电影〈定军山〉，谭鑫培主演。 最初的中国电影只是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，因此严格来说应当算作戏曲纪录片。 1923年，第一部长故事片《孤儿救母记》 郑正秋用“文以载道”的文艺传统进行创作。很符合对戏曲非常熟悉的观众的欣赏习惯。 作品风格各异：“通俗社会片”、“社会问题片”、“陶冶情操片”、“唯美片”等 二、左翼电影运动 兴起的原因：首先，“九·一八事变”的爆发，人们对时事的关注促使电影的变革；其次，电影技术的进步和外国电影的先进经验 《寻兄词》成为中国第一首电影歌曲，中国电影对声音的探索从此开始。 1931年，《歌女红牡丹》中国第一部有声片。 1933年，《春潮》中国第一部录音设备制作的片上发音有声片。 夏衍，中国革命电影的开创者之一。 《狂流》，“中国电影新时代”的开端。 蔡楚生，1934年〈渔光曲〉，莫斯科电影节第一次获奖。 三、孙瑜和沈西苓 好莱坞的文化渗透在孙瑜的作品中，沈西苓更多的是吸收苏联蒙太奇观念。 沈西苓〈十字街头〉 〈桃李劫〉第一部使声音参与剧作的作品 袁牧之 〈马路天使〉 第二节 40年代电影的艺术高峰 中国电影美学的确立——两大拍摄基地——关注小人物——写实的风格 概况：1945－1949 两大拍摄基地：以拍进步电影为主的昆仑影业公司，展现广阔的社会图景，拍摄了〈一江春水向东流〉、〈八千里路云和月〉等；以拍精品电影的文华公司，对电影艺术品格有着执著的追求，〈小城之春〉、〈太太万岁〉等。 〈一江春水向东流〉 蔡楚生的巅峰之作 〈八千里路云和月〉导演史东山 〈小城之春〉导演费穆，中国现代电影的开端 〈太太万岁〉张爱玲编剧，导演桑弧，室内喜剧。 战后电影的艺术成就 1、将视点对准洪流之后疲惫的小生命 作品大多以社会底层最普通的百姓为关注对象，揭示人与现实之间的冲突之中，并在其中展现人物心灵的声音。 2、写实的风格 （1）纪实性手法的运用，舍弃形式上的完美追求一种大真实 （2）结构方式的多样化，战后影片的故事结构打破了传统的“传奇”的剧作方式，以人物命运为线索进行故事的结构。 （3）自然光的运用，还生活以本来面貌。 （4）对白的口语化 （5）细节的细腻与真实 第三节“十七年”电影的艺术探索 纪实风格——新高潮的来临——国庆献礼片——被中断的攀登 1949年至1976年文革开始的十七年。 四个发展阶段：建国初期的蓬勃发展，1956年前后的发展，1959年达到50年代的高峰以及60年代初期的发展。 一、建国初期的电影创作 新中国电影的起点，是由东北电影制片厂摄制的〈桥〉。东北电影制片厂成立于1946年10月1日。 50年代初期中国电影确立了一种新型的中国电影传统——纪实风格，打破了40年代以来以蒙太奇为主的电影语言模式，呼应了当时以长镜头为主的新的电影体系的确立。 最富代表意义的作品是《中华儿女》 〈我这一辈子〉，私营电影制片厂的代表作，也是中国“京味电影”的开山之作。 新高潮时期的电影：1956年前后 〈董存瑞〉、〈柳堡的故事〉、〈铁道游击队〉、〈平原游击队〉、〈上甘岭〉 新中国电影的高峰——国庆献礼片 〈青春之歌〉、〈林家铺子〉、〈老兵新传〉 被中断的攀登 〈早春二月〉、〈红色娘子军〉《小兵张嘎》、《英雄儿女》 浩劫年代的中国影坛 “三战”－ 《南征北战》、《地雷战》、《地道战》 “样板戏”——革命现代京剧，是由京剧、音乐、舞蹈等传统艺术形式来表现新一代革命者的英雄事迹的剧目。 八大样板戏——《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》、芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》、钢琴协奏曲《黄河》 第四节 新时期以来的电影创作 革命历史重大题材影片——现实题材影片——第五代的崛起——港台电影 1976年～1989年——中国电影的“新时期” 一、历史巨片——改革开放的主旋律 主旋律影片是指革命历史重大题材影片和与普通观众生活相贴近的现实题材影片。 革命历史重大题材影片的两层含义——历史上发生的重大事件有关的重大选题；投资商的高成本、大制作 《西安事变》、《开国大典》（1989）《大决战》（1991）《长征》、《大转折》、《大进军》 现实题材的主旋律影片 《焦裕禄》、《炮兵少校》《被告山杠爷》、《凤凰琴》 生机勃勃的“第五代”： “第五代”是指从事电影导演工作的北京电影学院文革后最初几届毕业生（以导演系78级为主），以及一些83、84级的导演进修班、导演干部专修班的学员。 1983年