第五章 文学创作..docVIP

第五章 文学创作 一般来说，人们接触的文学主要是文学文本（作品）。然而我们又知道，任何文学文本都是作家创作的，自然，创作文学文本的过程同样应当引起我们的重视。尤其是，当我们阅读了一些优秀的、具有永久魅力的文学文本，又听了一些人把创作过程说得神乎其神的说法后，更应该就创作中的一些基本问题进行探讨。这一章就是谈的有关创作的问题，具体有文学创作的主体和客体、创作中的构思和传达，以及作家的创作个性和风格等问题。 第一节 文学创作的主体和客体 文学创作要进行，必须具备创作主体和创作客体两个基本条件，而且，创作中创作主体与创作客体都要具备相应的质的规定。只有具备了这种质的规定，创作才能进行。创作并不是创作主体与创作客体的简单相加，而是在一定情景下相互作用和渗透的。 创作主体 第一章曾经提到过“文学的主体性”，但是没有展开，这里进一步对之进行探讨。 1. 含义：从事文学创作实践活动、并最终写出文学文本的作家（者）。 注意从“作家”到“写手”的演进。 2. 创作主体质的规定性：既具有受动性，又具有能动性。 所谓受动性，即作家要受到他所处的时代的和社会的制约，他不可能脱离自己生活的时代，不可能脱离选择自己所喜爱的时代以及社会关系（文革中的作家不可能脱离那个时代，也不可能到了春秋战国时代）。这样，作家的生活经历、思想感情等主体的和主观方面的因素，归根到底要受到他所生活的时代的和社会关系的制约。于是，作品中的题材、主题、语言、技巧等方面都或隐或显地要反映出具体历史的原因和社会关系的原因。如1990年代以来的反腐题材。 所谓能动性，则是指作家能够主动地选择、接受以及表达他所喜爱的、擅长的题材、主题、语言、技巧等。如现实中的作家不都是写反腐败的。自然正是因为作家的能动性，才有了同一时代作家们的不同追求。 3. 创作动机：即基于人的审美需要、激发创作主体进行创作的原动力。 创作动机是复杂的。各个作家、各个作品的的创作动机都是不同的。鲁迅写阿Q等，是意在引起疗救的注意，曹雪芹的“满纸荒唐言……”都说明了创作动机的复杂性。 创作动机可以分为表层动机、深层动机、临近动机。 表层动机是最初诱发作家产生创作兴趣并将作家引入特定艺术对象的因素。184。毛泽东写《七律二首·送瘟神》（1958,7,1）的小叙为：“读六月三十日人民日报，余江县消灭了血吸虫，浮想联翩，夜不能寐。微风拂煦，旭日临窗。遥望南天，欣然命笔。”显然，余江县消灭了血吸虫这则报道毛泽东写诗的表层动机。唱和诗则是作家们显示才华的机会。曹植的七步为诗，既有展露才华的动机，也有保命的动机。 深层动机是指植根于作家心胸的、构成作家生命一部分的心理原动力。毛泽东写《送瘟神》的深层动机显然是在歌颂人民的伟大。这也是他作为人民领袖、人民代言人的必然。或者说，歌颂人民已经成为了植根于毛泽东的生命当中的因素，成为了他的内在需要。 理解文学创作的深层动机应当从多种角度做出综合的解释。从根本上说，深层动机是与创作目的一致的。他们都是为了满足人民的审美需要。 临近动机则是创作中的一些具体动机。 4 作家的艺术素养问题：这其实也是作家能动性的一个方面。具有指的是从事创作所应该具备的各种能力。 二、创作客体 1. 含义：进入了创作主体的活动领域、和创作主体发生了对象性联系的客观实际。 2. 创作客体质的规定性：不能脱离具体的历史条件和社会关系而存在；不能脱离创作主体而存在。这也就是说，创作客体只有经过主体作家的感受、体验并且注入了主体的感情之后，才能成为创作的客体。 创作客体既有自然方面的，也有社会方面的。由于自然也是人的自然，所以，创作客体也就是社会生活了。 在社会生活中，除了可以看得见人物、景物和事件之外，还有看不见的社会意识，这是一种无形的存在。阿Q、孔已几等体现出来的封建意识和民族劣根性就非常明显。 可见，对于作家来说，如何通过一定的人、事、物，反映出深广的历史积淀，使得作品的容量更丰富，分量更厚实，这也是他能力的具体体现，尤其是对于以叙事为主的作家来说。 三、创作主体与创作客体的统一 文学创作是创作主体与创作客体的统一，这种统一表现在两个方面： 一是主体的审美心理与创作客体的统一； 创作中，主体与客体必须融合，这是因为，从主体来说，他的审美感受（心理）要表达，需要形象化，需要借助客体；而客体也只有经过作家心灵的折射，才可以具有生命力。 《三国演义》79回中曹植的《兄弟》，选取豆萁燃烧煮豆这一客观物象，表现了兄弟相煎的心理。这里，客体的特征与主体的心理是相似的、同构的。 二是主体的审美追求与艺术形式的融合。 鲁迅揭示病苦，引起疗救的注意是与他塑造的阿Q等形象分不开的。 第二节 文学创作的过程（准备和实施） 注意时间过程和逻辑过程（二者不一定是同一的）。 任何创作都有一个过程，几十年也好，一霎那也好。但是，由于文学