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维普资讯 报告文学文体特质的流变 口 谢耘耕 (华中师范大学，湖北 武汉 430079) 摘要：报告文学带有新闻与文学的双重特质，它是把新闻性与文学性合而为一的新闻文学与艺术报告。报告文学 最初脱胎于新闻报道，比较注重新闻报告性。伴随着时代的发展，其文学性进一步加强。 关键词：报告文学；文体特质；新闻与文学 中圈分类号：1055 文献标识码：A 文章编号：1003--8477{2001)1O—o05O—O2 作品着重在事实的报告，只是同一般的新闻通讯相比，它对于 从报告文学在我国发生发展的历史情况看，它最初脱胎 事件发生的情景、场面、过程都有比较详细的记述，并力求给 于新闻报道，且一直比较注重新闻报告性 (所谓 “战地报告”、 予读者以现场实感。所以这时期根本不存在关于 “真实性”、 “工地报告”及 “人物特写”都是明证)，实际上则是充当了通讯 “艺术虚构”问题的争论。第二，作品以叙事为主，周行的 《新形 的角色，成了一种新闻载体。在现代，报告文学之产生是以新 式——报告文学问题》也比较集中地表述报告文学的体式特 闻报刊事业之发达为前提的，故其最初的操觚者几乎无一不 点。周行认为，报告文学的新闻真实性是第一位的，“尽管它一 是报刊记者。像 “报告文学”的元祖、捷克著名记者基希，震《 样要文艺地写作，但它的最中心的任务还是在于正确而迅速 撼世界的十 日》的作者约翰 ·里德，《中国游记》和 《斯大林时 地报告事实”。三四十年代的报告文学虽然有不少记人的作 代》的作者安娜 ·路易斯 ·斯特朗，一《个中国绅士的轮廓》和 品，例如前面提到的 《诺尔曼 ·白求恩片断》、《王震将军记》等 伟《大的道路——朱德的生平和时代》的作者艾格尼丝 ·史沫 等，但是，这些作品的写人，主要还是通过对事件的记叙来表 特莱，《西行漫记》的作者埃得加 ·斯诺等等，都是著名记者。 现人物的某些精神品质，而并不像小说那样追求人物形象的 在我国也大抵如是。尤其在战争年代，像刘 白羽、杨朔、黄钢、 塑造、人物个性的刻画。而且，作者往往以对英雄人物和高级 华山等等，都曾担任过随军记者，在鞍马倥偬、战火硝烟中向 将领的崇拜心情来表现人物，缺少理性的精神和超越人物局 广大读者及时报告着战争的进程。尽管那时也开展过像 “冀 限的艺术把握，人物报告文学往往容易流于平面化、模式化， 中一 日”那样的群众性写作活动，亦出现了一些业余作者，但 这也是三四十年代人物报告文学普遍存在的一个问题。第三， 是，构成报告文学队伍的主体仍旧是记者。所以报告文学曾 这一时期报告文学的 “文学性”，主要不是体现于多种艺术手 被称作 记“者文学”。 段的调动，而是偏重在生活真实细节的动人及思想的闪光。作 很长一段时间，报告文学界存在着这样一种认识：新闻真 品之结构，或就一件事平铺直叙，或将若干小故事依次串联， 实性加上文学性就等于报告文学。这个观点直接来 自于三十 看不出什么刻意经营的匠心。作品的篇幅一般都比较简短，仍 年代的理论界。报告文学是报告的文学，还是文学的报告，这 带着 “生活速写”的色彩。 时期的报告文学理论也并没有真正搞清楚。1940年，叶素在 《文艺阵地》上发表文章，指出报告文学的“疲乏”，他认为这种 1949年，随着中华人民共和国成立，报告文学创作队伍 “疲乏”的原因不是作家的创作，而是作家对报告文学的理解 也发生了变化。一方面是不少记者成为专业作家，他们在从事 的偏差，是报告文学在其发展的过程中过于注重其 报“告”的 报告文学的写作时，也就掺进了作家的眼光、习惯和气质；另 特质，而忽视了“文学”的特质，“报告作品这种报道的性质，只 一 方面是不少作家迫于时代感召，又暂时以 记“者”身份去采 是它的战斗性的～小部分，要完成报告的更大的战斗任务，还 访、去体验，从事报告文学的写作，而他们感受与表