浅谈我国新民歌的演唱.pdfVIP

浅谈我国新民歌的演唱 夏学仓河北大学艺术学院 河北保定071000 郭国锋中国地质大学长城学院河北保定071000 摘要：民歌是劳动人民为了表达自己的思想感情而创作的一种艺术形式。它源于生活又对 人们的生活起着广泛的作用。 “新民歌”，是党的十一届三中全会以来，改苹开放以后这一新 时期出现的新民歌。它既包括在原有曲调的基础上，根据新内容表现的需要，经过重新编配而 成的作品，也包括民歌风的创作作品，还包括用通俗唱法演唱，运用现代音乐制作手法改编的 民歌。总之，各种具有浓郁民族特色的现代唱法，都属新民歌唱法。 关键词：民歌演唱发展新民歌 作者简介：夏学仓(1984～)，男，河北唐山人，助教，研究方向：艺术学；工作单位： 河北大学 我国幅员辽阔，人口众多，在数千年古老悠久而丰富多彩 基础上，引进了外来的西洋声乐艺术，互相学习，取长补短， 的历史文化长河中，民歌作为人民大众广为喜爱的一种艺术形 融会贯通，并出现了一批优秀的民族唱泫的演唱人才，像郭兰英、 式，从远古一直流传发展至今。古文献记载的最早民歌，有夏 王昆、手玉珍、胡松华、郭颂、马玉涛、才旦卓玛等等。 禹时期的情歌《侯人兮猗》和记载原始狩猎生活的《弹歌》等。 现在要谈的“新民歌”，是党的十一届三中全会以来。改 现存《诗经》中的国风，汉乐府、唐曲子，直至明清小曲，或 革开放以后这一新时期出现的新民歌。它既包括在原有曲调的 者是源丁不同时代、不同地区的民歌，或者本身就足民歌。几 基础上，根据新内容表现的需要，经过重新编配而成的作品， 千年来浩如烟海的民歌中，它的题材几乎包罗了人类社会牛活 也包括民歌风的创作作品，还包括用通俗唱法演唱，运用现代 的方方面面，呈现和反映了人的性格、感情与理想、追求。民 音乐制作于法改编的民歌。总之，各种具有浓郁民族特色的现 歌甚至被认为是一个国家、一个民族、一个时代的编年史。 代唱法，都属新民歌唱法。 在千百年来的民歌演唱实践中，由于各民族和各地区的历 当代民族唱法是新民歌演唱的主要方法。新时期民歌的演 史面貌、地理条件、生活环境、审美习惯、民族语言和地方语 唱讲究明亮清澈，圆润柔和的音色：有深沉持久的呼吸支持控 言的差异较大，造成各个地区的唱法风采各异。民歌运用多种 制气息；保持吸气的状态唱歌，喉头位置相对稳定和喉咙的放 用嗓方法，一般来说，北方唱法高亢、嘹亮、豪放：南方唱法 松打开，使声爵和气息流通顺畅；有充分的头腔共鸣和浑厚结 悠扬、婉转、细腻。民歌用嗓方式多样，歌唱方法自然而原始。 实的音量。在声晋的表现力上，能使宽厚与纤细、泼辣与轻柔 “新民歌”是中国音乐史针对民歌不同发展阶段所提出的 相结合。女声演唱基奉消除了用大奉嗓歌唱的错误方法，假声 相对的概念。鸦片战争以后，中国进入半殖民半封建社会，这 的运用使音域的宽度扩大，运用有呼吸支持的声带积极闭合挡 时期有一部分民歌反映的内容，是以往封建社会条件F不曾出 气振动发声的方法和真假声结合的方法，使声音的音量相对增 现的，因此在中国近代音乐史上这部分民歌，被称为“新民歌’。 大，音色更加明亮动听。男声演唱基本上消除了用纯假声唱高 如反映早期农民反抗帝国主义侵略内容的山东民歌《洪秀全起 音的那种不男0i女的别扭的声音，在运用坚实的假卢的同时， 义》、反映早期j二人在买办官僚的剥削压迫下的苦难牛活，迫 增加了高音区运用真假声的混合共鸣，使声音高亢嘹亮，富有 切要求解放内容的河北开滦民歌《矿工苦》等等，都属于近代 穿透力。同时注重低音区声音的厚实雄浑。这样明亮圆润、音 时期“新民歌”的范畴。在革命战争年代，利用民歌旧曲填新 域宽广、有光泽、表现力极强的声音，加上=中华民族独特的东 词的创作方法改变而成的革命歌曲，往往也被称作“新民歌”。 方气质，含蓄隽永的美和感情细腻的表达与清晰明了的吐字， 如《东方红》、《军民大生产》、《解放I)(的天》、《--月里来》也就足我们近年来经常在电视或剧场的音乐会上和民歌音像制 等等。一十世纪四十年代，在延安革命根据地，革命文化T作 品巾听到的演唱方法。像蒋人为、彭阿嫒、阀维文、宋祖英、 者对“秧歌剧”和新歌剧《白毛女