1 建筑设计手法 .ppt

空间的组织　 麻省理工学院宿舍 界定轴线元素的横向转换—断开 东孝光的 “原野之家” 轴线本身的转换 建筑师充分考虑人在行走过程中的视觉感受,使人感受到自身的重要性,一如舞台上的舞者”。 克累斯格学院宿舍区 齐康先生曾经说过：“空间中任意两点连接(或者说建立一条通过这两点的轴线)，即可确立包括这两点在内的有序整体。” 轴线的关联构成 在平面上的建筑通过与基地或外环境要素发生联系而形成具有特征形态的“线”，这样为设计提供了一种空间“基准”，就把建筑物与外部空间联系起来。 1、形象上的关联构成。 2、空间上的关联构成。 轴线的关联构成 空间上的关联构成 华盛顿国家美术馆东馆 建筑设计手法 几何分析 建筑天际线 建筑轴线 轴线暗示 轴线转折手法 界定轴线元素的纵向转换—分离、脱离 界定轴线元素的横向转换—断开 轴线本身的转换 轴线的关联构成 建筑的虚实处理 建筑立面的虚实法则 建筑虚实——空间和实体的关系 建筑层次的运用 建筑的收头方法 建筑的尺度 空间的组织　 建筑设计手法 建筑的虚实处理 虚和实即物质实体和空间。墙、屋顶、地面实；廊、庭院、门窗虚。 虚又可以引伸到实墙的凹面，因为凹面增加了阴影和空间，而实又可以引伸到凸面。 建筑立面的虚实法则　 左右的虚实法则是对称性的，左虚右实和左实右虚等价。分几种节奏关系：大虚大实、小虚小实，以实为主和以虚为主都可以。随机的、似对称非对称的较难把握。 上下关系的虚实是不等价的。一般说，上下的虚实可以用三段式来处理。 罗马斗兽场 建筑虚实——空间和实体的关系 １、空间为虚，实体为实，虚因实而生，实之目的是虚。 ２、构成空间的实体，因其大小、位置、形状、质地等不同，会产生不同的构成空间的视觉能量。 ３、空间的应用，必须用实体来限定和表达。 上海教育会堂中庭空间 杭州西湖小瀛洲 建筑群的虚实分析　 苏州网师园 建筑设计手法 几何分析 建筑天际线 建筑轴线 轴线暗示 轴线转折手法 界定轴线元素的纵向转换—分离、脱离 界定轴线元素的横向转换—断开 轴线本身的转换 轴线的关联构成 建筑的虚实处理 建筑立面的虚实法则 建筑虚实——空间和实体的关系 建筑层次的运用 建筑的收头方法 建筑的尺度 空间的组织　 建筑设计手法 建筑层次的运用 距离的远近不同产生景物的层次，没有层次，景物一览无余，也就没有情趣了。 增加层次的手法：设围栏物、改变地面材料、改变地面或空间的高度、使用家具围护、使用玻璃隔断。 层次处理一定要注意凡事都应当注意自身的形状，不但注意实的、使用部位，还要注意空的、不使用的部位。 建筑层次的运用 单视场：一眼望去能见到数个层次的。两个空间形态，如果是视觉层次的，有两种做法，要么完全一样，要么完全不一样。 多视场：多视点感受时的建筑形象，从入口到出口沿线都能感受到，有如展览馆内的人不断改变视角。此时人对空间的层次感受，以记忆的形象为主，辅以逻辑思维完成。 多视场的层次，注意关系上的设计。 多视场建筑层次的运用 苏州留园入口处理手法 留园入口序列1——内向与豁口 留园入口序列2——外向与豁口 留园入口序列3——豁口 多视场建筑层次的运用 建筑层次的运用 古根海姆美术馆 建筑层次的运用 上海大酒店中庭设计 建筑层次的运用 罗马圣彼得大教堂广场 建筑层次的运用 美国圣地亚哥霍顿广场 美国圣地亚哥霍顿广场 建筑层次的运用 建筑层次的运用 美国圣地亚哥霍顿广场 建筑设计手法 几何分析 建筑天际线 建筑轴线 轴线暗示 轴线转折手法 界定轴线元素的纵向转换—分离、脱离 界定轴线元素的横向转换—断开 轴线本身的转换 轴线的关联构成 建筑的虚实处理 建筑立面的虚实法则 建筑虚实——空间和实体的关系 建筑层次的运用 建筑的收头方法 建筑的尺度 空间的组织　 建筑设计手法 建筑的收头方法 一个形体的边界，或起始，或终止，或转折，进行处理使之有一个完美的交代，这就是收头。 基本法则为：形象终止要有交代。不理想的形象要设法隐蔽。不同的材料平面交接要用凸凹缝。不同的材料立体交接，阴角可直接交接，阳角处理要用线脚、凹槽、压条把阳角转变为阴角。 利华大厦 1、隐藏缺陷 1.1 隐藏收头位置 1.2 加入其他元素收头 2、放大缺陷 2.1 对平面联接处缺陷的放大 2.2 对转折交接处缺陷的放大 3、 回避缺陷 3.1 形体分离 3.2 利用其他元素 建筑的收头基本手法: 利华大厦 建筑设计手法 几何分析 建筑天际线 建筑轴线 轴线暗示 轴线转折手法 界定轴线元素的纵向转换—分离、脱离 界定轴线元素的横向转换—断开 轴线本身的转换 轴线的关联构成 建筑的虚实处理 建筑立面的虚实法则 建筑虚实——空间和实体的关系 建筑层次的运用 建筑的收头方法 建筑的尺度 空间的组织　 建筑设计手