城市空间与电影经验――一种现象学的描述.pdfVIP

。2Q12垒蔓!塑』璺必塑 也筵壅堂堕璺堡 型墅!垂曼旨盈 doi：10．3969／j．issn．1002—2236．2012．01．025 城市空间与电影经验 ——一种现象学的描述 王文斌 (武汉大学哲学学院，湖北武汉430072) 摘要：电影是现代文明的产物，城市是现代文明的发源地和标志。对于电影经验而言，城市空间构成了其发 生活动的主要视域。本文拟从空间现象学的角度出发，揭示城市作为电影经验之“视域”(“境遇”)的现象学意义。 大体而言，城市作为电影经验视域结构之内涵，可以从三个层面得到阐明，或者说，城市视域中的电影经验包含着 三种模式：影院影像、街道影像、移动影像，它们构成了城市影像空间的整体。 关键词：城市；空间；现象学；电影经验；生活世界 中图分类号：J90一02文献标识码：A 文章编号：1002—2236(2012)0l一0100一03 电影是现代文明的产物，城市是现代文明的发 动中，处于背景中的书桌等物件就构成了该活动的 源地和标志，因此城市内在地构成了电影经验(行 内视域。显然。影院空间构成了电影意向的直接背 为)发生的主要空间场域。现象学认为，任何意向 景或内视域。作为现代都市标志之一的影院，虽然 活动都摧处乎童舞紫视域”(ho矗啪)结榭中的活生早已不是电影经验活动的唯一场所，但却无疑仍是 生的交流行为，蜡意耐浩劫及其对象酌描述毖然牵 最原初意义上的电影空间，是电影经验无可置疑的 涉到对周围视域的描述，电影经验作为一种由观众 “内视域”①。 在对“声画呈现”的体验中完成的特殊意向活动，自 有学者认为：“在迄今为止人类创造的诸种艺 然也不例外。对于电影经验而言，城市空间构成了 术样式中，也许电影是最‘城市化’的艺术，最具‘城 其意向活动的主要视域。本文拟从空间现象学的角 市文化’标记的艺术”LlJ。电影的这种“城市化”特 度出发，揭示城市作为电影经验之“视域”(“境 征，最典型地体现于影院：“电影院及其放映活动是 遇”)的现象学意义。大体而言，城市作为电影经验 都市性在感知经验领域生成与延伸的重要视觉中 视域结构之内涵，可以从三个层面得到阐明，或者 介。城市中现代性所呈现出的过渡性、易逝性和偶 说，城市视域中的电影经验行为包含着三种模式： 然性建立在以电影院为代表的城市空间的实践 (封闭的)影院影像、(半开放的)街道屏幕影像、(开中”【2J。而城市视域中的影院空间，是作为一个独 放的)便携式移动影像，它们构成了城市影像空间 立的审美空间而存在的。 的整体。同时，它们也是电影大众化、普及化进程中 作为从日常世界中分隔出的一个审美空间，影 的三个阶段性标志，表征着不同的历史／文化语义。 院空间是一个专有的私密空间。在影院观影过程 一、内视域：影院空间 中，处于意向活动中心的是屏幕上的声画内容，影院 现象学创始人胡塞尔将“视域”区分为“内视 始终只处于一种潜在的背景位置，只有当影片结束， 域”和“外视域”。所谓“内视域”，指的是意向活动 灯光亮起，观众离场时影院空间才会被注意到。影 的直接背景，例如在对书桌上的一枝钢笔的知觉活 院的种种设备，都旨在为观影体验提供背景和视域， ①即便在其它观影空间中，影院模式也被作为原型模仿，例如，影院模式向家庭私人空间的移植和扩展，构成了所谓的“家庭影院”。 100 促成一种完全、充分的电影意向活动的诞生。如黑 影(街道两旁林立的电子屏幕、广告电影等)、广场 暗封闭的环境，将影院与日常空间隔离，将现实世界 电影(露天电影、水幕电影、汽车影院电影等)为代 及其存在设定完全“悬搁”起来，使观众