巴托克空间立体化调性思维探析――以《小宇宙》钢琴曲集为例.pdfVIP

2011年 1O月 艺术探索 Oet．2011 第25卷 第5期 ARTSEXPLORATION V01．25No．5 巴托克空问立体化调性思维探析 以《小宇宙》钢琴曲集为例 罗钢芹 (广东嘉应学院 音乐学院，广东 梅州 514015) 摘【要】《小宇宙》钢琴曲集虽然是一本为儿童钢琴教学而写 关【键词】巴托克；《小宇宙》；双调式；双调性 的练习曲，但其作品中对传统的调性思维模式做了大胆的 中【图分类号】j624．1 文【献标识码】A 突破，由原来单一平面化的调性陈述逐步扩展为空间立体 [文章编号]1O03—3653(2011)05-0101—03 化的调性呈示。多样的双调式、双调性处理手法及丰富的音 [收稿时间】2011-o5—27 响效果，为音乐的陈述、展开增加 了新的因素，从而增强了 作【者简介1罗钢芹(1978～)，男，江西赣州人 ，广东嘉应学 音乐作 品的表现力。 院音乐学院理论教研室主任，研究方向：音乐理论。 贝拉 ·巴托克 (B6laBartok，1881～1945年 )生于匈 性的空间复合为例进行分析，揭示 巴托克空间立体化的 牙利托龙塔尔区的瑙吉森特米克洛什 (现 已属罗马尼 调性思维模式。 亚)，他被列为 20世纪最成功的民族主义作 曲家之一。 巴托克的音乐创作年代处于 l9世纪末至 20世纪初，当 一 、 主音相同的双调式空间复合 时正是浪漫派作曲技法的顶峰时期。同时期的作曲家纷 这种复合方式是上下声部在纵向复合的过程中，保 纷在寻求一种新的作曲方式，他们大都把 “调性”作为阻 持相 同的调式主音，而转变调式音列的呈现方式。采用 碍新音乐发展的障碍之一。这一时期产生了各种破坏调 这种复合方式的突出特点在于既能统一作品的 “调中 性、淡化调性的手法，如以勋伯格为代表的高度理性化 心”，又使不同调式音阶在同一空间上立体化呈现，达到 的 “序列音乐”“无调性音乐”。但巴托克却没有彻底打破 双调式的音响效果，如：c大调与 c小调的复合，E大调 调性的思维模式，而是扎根于民族调性的土壤，积极收 与E弗里几亚调式的复合，等等。在巴托克 《小宇宙》钢 集整理匈牙利的民间音乐，挖掘 民间音乐中的各种调 琴曲集中，有一部分作品采用了这种复合方式，如No． 式，如多利亚、爱奥利亚、伊奥利亚、弗里几亚、混合利底 59《大调与小调》、No．17《反向进行》、No．29《倒影模仿》、 亚、利底亚调式，并且经常在创作中将这些调式进行空 No．141((倒影》等等。由于采用这种方式进行复合的过程 间复合或与传统大小调式复合，创造出一种独具特色的 中，经常会形成 自然音与变化音的上下重叠 ，产生双调 空间立体化双调式或双调性音乐形态 。 式效果，因此 巴托克将这种重叠调式的做法取名为 “多 钢琴曲集 小《宇宙》是巴托克于 1926～1939年问为 调式半音体系”④。 儿子彼得学习钢琴所写的一套钢琴练习曲集，分 6册 ， 谱例 1 No．59《大调与小调》片段 共 153首，每首乐曲形式不一，由浅入深。虽然该曲集的 、 ， 一一 、 ～ 创作以钢琴教学为出发点，但他在创作中却有意识地将 — — — — — ／ ’ IlIILJ 自己的创新作曲理念渗透其中，集中展示了其在音阶、