第六章__五代两宋时期的美术.ppt

* 荆楚理工学院·艺术学院 中 国 美 术 史 第六章 五代两宋时期的美术 第一节 承前启后的五代绘画 1 第二节 登峰造极的两宋绘画 2 第三节 书法艺术 3 小 结 4 中 国 美 术 史 第六章 五代两宋时期的美术 时 代 简 介 中国美术史 |第六章 五代两宋时期的美术 第一节 承前启后的五代绘画 1 五代十国 (907-979) 唐末,籓镇之祸,宦官之乱,黄巢起义,朋党之争令光辉灿烂的唐帝国终告崩溃。起而代之的是中国继春秋战国,三国,南北朝的另一次大分裂时期。起于朱温代唐，终于赵匡胤陈桥兵变，建立宋朝。这一时期是唐代与宋代的过渡阶段，既是唐末军阀混战的延续，又是北宋统一的前奏。 时 代 简 介 中国美术史 |第六章 五代两宋时期的美术 第一节 承前启后的五代绘画 1 宋朝 是中国历代朝代中，经济最发达的，国民文化最兴旺的，科技创新成果最多的，人口基数增长最健康的，农作物单位面积产量最高的， 人民生活水平最高的 繁荣鼎盛朝代 。 宋朝（960年—1279年）是中国历史上继五代十国后的朝代。分为北宋 (960年—1127年，首都开封)与南宋 (1127年—1279年，首都杭州)，合称兩宋。 五代两宋时期美术概况 中国美术史 |第七章 五代两宋时期的美术 第一节 承前启后的五代绘画 1 五代两宋时期是中国绘画的鼎盛时期。一方面，绘画自身的形式意义得到了充分的释放；另一方面，绘画与其他艺术形式（如：文学，书法等）之间的关系得到了空前的加强。 与唐代相比，五代两宋绘画艺术的变化表现在：皇家画院的创立，画学的兴办，文人士大夫绘画的兴起以及适应民间需要的商品性绘画的兴盛。山水、花鸟画的成熟与地位的上升，水墨画的发展，各课画家对“真”的致力与“形似”能力的提高，诗歌、书法对文人士大夫绘画以及宫廷绘画的渗入，作品由偏重描写客体到有意识的展现主体，集中地体反映了这一时期绘画的发展变异。 至此，中国美术形成了完整而成熟的格局体系。 五代绘画－人物画 中国美术史 |第七章 五代两宋时期的美术 第一节 承前启后的五代绘画 1 周文矩 中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器，尤擅仕女，多以宫廷贵族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法； 重屏会棋图 五代绘画－人物画 中国美术史 |第七章 五代两宋时期的美术 第一节 承前启后的五代绘画 1 周文矩 中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器，尤擅仕女，多以宫廷贵族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法； 宫中图 五代绘画－人物画 中国美术史 |第七章 五代两宋时期的美术 第一节 承前启后的五代绘画 1 顾闳中 工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。存世作品有《韩熙载夜宴图》卷，绘写南唐中书侍郎韩载夜宴。 韩熙载夜宴图 五代山水四家 中国美术史 |第七章 五代两宋时期的美术 第一节 承前启后的五代绘画 1 一、荆浩　笔下山水大多都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟而壮观。其重要的山水画理论《笔法记》。所作《匡庐图》巨副中表现了巍峨山峰及山脚下的幽居景象，笔墨皴法，全景式构图，高远、深远、平远兼具，技巧上较唐有了明显的提高。 二、关仝　荆浩之追随者。所作《山鼷待渡图》和《关山行旅图》，都画出了北方深山中幽僻荒寒的气氛。特别是《关山行旅图》，峰峦峻厚而富变化，山腰云气缭绕，山下板桥枯树，野店荒村，具有浓郁的生活气息。 三、董源　所画风光，烟雾迷朦，江湖纵横，千岩万壑，重汀绝岸，林木清幽，与北方荆关画中雄伟险峻的山水相比，更加带有秀美抒情的意趣。他的山水画有水墨和青绿二体，尤其擅长水墨山水。皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现手法，成功地画出山川远近层次和烟氲气氛，具有革新精神。董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节，以青红重彩描绘，具有宫廷绘画的痕迹。传世名迹《潇湘图》，《夏山图》，《龙宿郊民图》等。前三图皆为水墨为主，表现山峦起伏，江河萦回，烟雨空蒙的江南风光。 四、巨然　他的山水画笔墨秀润，充满田园自然风致。现存《万壑松风图》。 五代山水四家 中国美术史 |第七章 五代两宋时期的美术 第一节 承前启后的五代绘画 1 荆浩 匡庐图 五代山水四家 中国美术史 |第七章 五代两宋时期的美术 第一节