四方当代美术馆简介.doc

四方当代美术馆简介及重要展览活动 四方当代美术馆成立于2005年，分别坐落在南京的浦口区与江宁区，共有展览面积近000平方米，是面向中国当代艺术，以展览、收藏、研究、教育为主要功能，以改善中国当代艺术的生存环境，提高公众对当代艺术的认知度，倡导当代艺术与全社会旨的复合型民间艺术机构专门委托享有国际声誉的美国建筑大师Steven Holl先生与著名奥地利前卫建筑师Rainer Pirker先生分别设计两处展馆建筑，以构建符合展示当代艺术气质的空间。我计划在美术馆馆体建筑落成以后，每年举办一届当代艺术大型文献展。并且为了及时反映当代艺术思想观念的变化趋向，我将不定期举办有建设性的主题展览，以调动本地区当代艺术的学术气氛。馆内还针对中国一百多年的异于传统的视觉表达史，专门开辟艺术家作品的永久性陈列馆，常年向公众开放，并且将开设关于当代艺术的讲座向公众普及当代艺术的知识。我将根据自身条件，广泛地开展当代艺术方面的地区与国际性的民间交流合作，参与性当代艺术活动将四方当代美术馆建设成公众了解当代艺术一扇的窗口，艺术家创作当代艺术一座的基地，学者研究当代艺术一个的中心。 民国油画收藏展 策展：李小山 主办单位：南京博物院 南京四方当代美术馆 承办单位：南京四方当代美术馆 协办单位：南京大学美术研究院 南京艺术学院当代美术研究所 开幕：2006.6.17下午3时 展览时间：2006.6.17－6.26 展览地点：南京四方当代美术馆(南京市中央路6号) 民国初期，有识之士纷纷倡导和推广西方文化（艺术），以西画改良中国画，他们兴办西画学校，招收青年学生，传播西方绘画的知识与观念；另一方面，大量的学艺青年走出国门，去欧美或日本的专业美术学院留学，使得中国的油画创作演化为两种阵营：一是文艺复兴之后形成的偏向古典写实的传统阵营，二是直接受当时的西方现代主义思潮影响的现代主义阵营。虽然，两种阵营在绘画观念上有很大差异，却为本来已死气沉沉的中国画坛注入了一股新的活力，中国的现代艺术创作进入一个划时代活跃期。毫无疑问，民国时期的油画创作所取得的令人瞩目的成就，是具有不可替代的学术价值与历史意义的。 长久以来我们对于民国画家、民国油画创作的了解一般停留在少量的美术通史的图录与只言片语的介绍文字、以及个别艺术家的传记上。于是，关于这段原本极为重要的历史的研究陷入了尴尬的状态，要么用一种空洞的历史化语言徒以应付，要么用一种看似正统却带有学术偏见的观点遮蔽这段历史的丰富性，可以说，缺乏深度的研究已经严重阻碍了我们对于民国油画做出一个恰如其分的历史评价。 由南京博物院、南京四方当代美术馆联合主办，南京大学美术研究院、南京艺术学院当代美术研究所协办，本次“民国油画收藏展”可以看作是重新评价这段历史所迈出的第一步。展览集中展示包括李铁夫、冯钢百、王悦之、徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文樑、关良、倪贻德、陈抱一、潘玉良、庞薰琹、丘堤、吴大羽、关紫兰、赵兽、薛宇才、阳太阳等重要前辈艺术家的百余幅作品，全面反映20世纪前半期中国油画发展进程，用以弥补我们对于这段美术史在视觉经验上的匮乏，彰显已被潜隐了许久的历史本真，恢复历史该有的面貌，并为重建话语系统进行图像上的准备。 在“全球化与地域性”已成为中国当代艺术的热门学术话题的今天，本次展览回顾、梳理、审视民国时期的油画创作，还被赋予了更具积极的现实的学术意义。民国时期的油画家们向西方学习伊始，就开始了深入的思考与探索，对油画这一异质文化的画种如何才能做出成功的民族化移植开展了积极的艺术实践。本次展览通过与作品的面对面的“对话”，不仅能呈现出前辈们在面对类似问题的诸多实践结果，我们还能从中发现他们的得与失，发现他们的困惑与焦虑，还原他们的真实情感，并进一步将之引入现实的学术语境，为我们的实践提供历史上的依据与借鉴的经验。 正如我们常说的那样，良好的开始是成功的一半。当然，也如前面所写的那样，本次展览只是我们对于民国油画与民国画家进行系统研究的第一步，而下面的工作不只需要学术上的雄心，还需要更多在学术上的耐心了。 四方当代美术馆 何多苓油画展 策展:李小山 主办：南京四方当代美术馆 山艺术·北京承办：南京四方当代美术馆协办：南京艺术学院当代美术研究所开幕时间：2006年7月1日下午3时展览时间：2006.7.1－7.9展览地点：南京四方当代美术馆（南京中央路6何多苓是改革开放以来最早的也是富有成果的当代艺术家之一，他在上世纪八十年代初就以那幅在当时极具震撼力的《春风已经苏醒》享誉画坛。 何多苓不属于制造运动和潮流的艺术家，甚至不是