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竹 枝 词 写 作 （9月4日讲稿整理） 竹枝词历史 自唐朝刘禹锡在流放夔州期间化歌为诗后，经历代诗人大量的创作，到清末大约共留存了竹枝词十万首之多。超过了历代其它诗词的总量。竹枝词在漫长的历史发展中，由于社会历史变迁及作者个人思想情调的影响，其作品大体可分为三种类型：一类是由文人搜集整理保存下来的民间歌谣；二类是由文人吸收、融会竹枝词歌谣的精华而创作出有浓郁民歌色彩的诗体；三类是借竹枝词格调而写出的七言绝句，这一类文人气较浓，仍冠以“竹枝词”。 后来逐步还出现了有各地风格的竹枝词，如《北京竹枝词》，《西湖竹枝词》、《锦城竹枝词》等，表现出了浓厚的地方色彩。近多年许多地方也大力提倡写竹枝词，如北京市诗词学会等。为什么，因为竹枝词更能贴近生活，而且相对其它诗、词、曲等形式写作难度要更小一些。有人概括为：四易：易学、易懂、易写、易流传。 竹枝词的特色 宋代黄庭坚曾称赞刘禹锡的竹枝词说：“刘梦得竹枝歌九章，词意高妙，元和间诚可以独步，道风俗而不俚，追古昔而不愧”。这后两句就说出了竹枝词的特色。 竹枝词与其它诗词形式相比，个人感觉可以从五个方面去总结它的特色：即：管韵不管律；像歌不溜口；诙谐好比兴；典型多生动；组诗纪事明。 1、管韵不管律。 竹枝词只注重押韵，不拘平仄粘对。它的韵脚，从大量作品看，都沿用平声韵。但也有押仄声韵或平韵仄韵间用的，而对平仄、粘对却不怎么严格要求。如苏轼在忠州作的九首竹枝词，韵脚就有平有仄，也有许多有失格律的地方。如《咏屈原》： 水滨击鼓何喧阗，相将扣水求屈原。 屈原已死今千载，满船哀唱似当年。 这是一首平韵诗。这一首诗中，第一句是“三平调”，第二句“扣水”应平而仄。第三句有两个字应仄而平，一个字应平而仄。第四句与上句“失对”。 他咏项羽的一首竹枝词云： 横行天下竞何事，弃马乌江马垂涕。 项王已死无故人，首入汉庭身委地。 是为仄声韵。这首诗中，则有六个字平仄倒置。不合律。 从诗的形式上看，竹枝词基本是以七言四句为常体，也有五言四句作为别体，但很少见。如清袁枚有《西湖小竹枝词》五首，均为五言。其一云： 妾在湖上居，郎往城中宿，半夜念郎寒，始见城门恶。 反映一对情人相爱至深，殃及城门的深切心情。 2、像歌不溜口。 竹枝词出之于民歌，所以它有诸多歌的痕迹和歌的特色，但又不是“顺口溜”。诗与歌最大的区别是什么？诗庄重，内容要求严，形式要求更严。比如内容上，诗一般不能写得太轻佻。也不太讲求活泼性，更多的注重思想性，开掘得越深越好。遣词造句讲究比较高的技巧性。形式上，平仄格律要求严。同一首诗，一般不能出现重词重字。最著名的如毛泽东同志的《长征》，有一句本来是“金沙浪拍云崖暖”，但因为前面已有一个“五岭逶迤腾细浪”。所以“浪拍”就改成“水拍”，要说生动性，前者当然好一些，但为避重字只好如此了。 但民歌不同，它可以有大量的重词重字。《诗经》采自民歌，所以诗经中有大量的回环重唱，后代的诗中重字就越来越少，唐及其以后的律绝诗，一般很少重字，否则会被人笑话。而民歌内容上注重浅直易懂，一唱人就能明白，不需要过多的推敲。它也不是不要“技巧”，而主要是“明白的技巧”。 民歌在造句上更多用的是“流水句”，近于口语。很少有倒装呀，排比呀一些特殊句式。用词越活泼，生活性越强，民歌味越浓。形式上除不严格求律以外，很大一个特点是用重字重词，不但一首诗中可反复用，甚至一句中也可反复用。 竹枝词界乎歌和诗之间，是“歌诗”所以它隐显着许多民歌的特色。比如“顺口”，比如“重复”等。看一下刘禹锡的九首之一： 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 一首诗中，两个“山”、两个“红”、两个“花”、两个“流”、两个“似”。这在一般形式的诗来讲，是不能容许的。 宋代苏轼听到刘禹锡竹枝词九首中的第一首，即： 白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。 南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。 他也感叹道：“此奔轶绝尘、不可追也”。这首里面也是两个“白”字、两个“人”字、两个“上”字。 还比如《西湖竹枝词》有一首写男女恋情的诗： 　　 又道芙蓉胜妾容，都将妾貌比芙蓉。 如何昨日郎经过，不看芙蓉只看侬！ 这里的重复词更多，但生动性、明白性也跃然“口”上。同一本书中还有一首： 黄豆满畦菱满湖，问君生计不须图？ 　　 黄豆先偿李家债，菱钱欲抵张家租。 两个重复词“黄豆”都处在两联诗的同一位置。还“张家、李家”，都在上下联的同一位置。同一本书中还有一首比较著名的诗： 山川不朽仗英雄，浩气能排岱岳松。 　 岳少保同于少保，南高峰对北高峰。 诗中岳少保是岳飞，于少保是于谦。两位民族英雄，连山川都因他们而不朽。他们如同泰岳的松柏，英姿令人高瞻。他们又如杭州的南高峰与北高峰，令人高山仰止，肃然起敬。 这首诗的重复特色大家一看就明白，而且在同一句中相对重复。以