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元曲三大家 第一节 白 朴 一、生平 白朴（1226—1306）字仁甫，号兰谷。在战乱中成长，心灵受到严重伤害。拒不仕元，漂流南北。词曲中现出故国之思、沧桑之感和身世之悲，情调凄凉低沉。 　　 孤影长嗟，凭高眺远，落日新亭西北。幸有山河在眼，风景留人，楚囚何泣。 ——白朴《夺锦标》 二、历史剧——《梧桐雨》 原名《唐明皇秋夜梧桐雨》 1、《梧桐雨》的内容改造 取材于唐代陈鸿传奇《长恨歌传》和白居易诗歌《长恨歌》，但在材料处理上有许多不同。 A、并非单纯以爱情为主题，内涵较复杂。 B、虽涉及政治，但不以总结政治教训为目的 。 2、《梧桐雨》的艺术成就 A、把梧桐意象与李、杨悲欢离合联系起来。 梧桐作为世事变幻的见证，雨湿寒梢、敲愁助恨的景象，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受。 　　[黄钟煞] 洗黄花润篱落，渍苍苔倒墙角。渲湖山漱石窍，浸枯荷溢池沼。沾残蝶粉渐消，洒流萤焰不着。绿窗前促织叫，声相近雁影高。催邻砧处处捣，助新凉分外早。斟量来这一宵，雨和人紧厮熬。伴铜壶点点敲，雨更多泪不少。雨湿寒梢，泪染龙袍。不肯相饶。共隔着一树梧桐直滴到晓。 B、戏剧语言表现出文人化趣味，曲词典雅优美、富于抒情诗特征。 抒情氛围浓郁，大量化用古典诗词，语言华美，缠绵悱恻、哀思婉转。 如第一折写七夕之夜的《忆王孙》： 　　瑶阶月色晃疏棂，银烛秋光冷画屏。消遣此时此夜景，和月步闲庭，苔浸的凌波罗袜冷。 三、爱情剧——《墙头马上》 1、戏剧内容 取材于白居易新乐府诗《井底引银瓶》。 白诗主题是“止淫奔”，为道德教化而作。《墙头马上》的主题完全与白原诗相背，热情赞美男女间的自由结合，从“止淫奔”变成了“赞淫奔”。 2、艺术成就 A、节奏生动欢快。 B、通过戏剧场面刻画人物形象。 裴少俊志诚忠厚，李千金大胆泼辣。 如：祖孙遭遇的戏剧场面： （院公做醒着扫帚打科，云：）打你娘，那小厮！（做见懵科，尚书云）这两个小的是谁家？（端端云）是裴家。（尚书云）是那个裴家？（重阳云）是裴尚书家。（院公云）谁道不是裴尚书家花园，小弟子还不去！（重阳云）告我爹爹妈妈说去。（院公云）你两采了花木，还道告你爹爹妈妈去。跳起您公公来打你娘！（两人走科，院公云）你两个不投前面走，便往后头去！ C、语言本色通俗、朴素生动。 我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银釭高照，锦帐低垂，菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被。 ———李千金开场唱词 《墙头马上》更多地表现出市井女子的性格和市俗化趣味。通过李千金的语言行动，对青年男女之间的爱情作出率直的肯定和赞美，比《西厢记》更有一种勇敢的气派。 第二节 马致远 一、生平经历 马致远（1250——1321）号东篱，大都人。青年时代，热烈追求功名；中年时期，出入仕途；晚年淡薄名利，向往隐逸生活。 有“曲状元”之称。所作杂剧现存7种，即《汉宫秋》、《陈抟高卧》、《黄粱梦》等。散曲作品被辑为《东篱乐府》传世。 二、历史剧——《汉宫秋》 1、戏剧内容 以历史上的昭君出塞故事为题材，在前代作品基础上有所创新。 a、 汉朝和匈奴强弱关系的改变； b 、昭君出塞原因的改变； c 、元帝形象的改变； d 、昭君结局的改变。 《汉宫秋》成为假借历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。虽写民族矛盾，抒发的却是家国衰败之痛和悲凉的人生感受。  2、艺术特色 A、反映了战争中个人的不幸，更多表现出普通人的情感和欲望。 汉元帝“不自由”：虽贵为天子，但许多事情身不由已，受人摆布。体现了既无力主宰国家命运，也无力主宰自身命运的历史悲剧。 〔梅花酒〕一曲中，他唱道：“……他、他、他伤心辞汉主，我、我、我携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量。” B、以“琵琶”和“雁”意象为线索贯穿全剧，增加了悲凉气氛。营造出灰暗的氛围，显示出北方之地特有的苍凉。 三、神仙道化剧——《陈抟高卧》