论中国工笔人物画的装饰性.doc

论中国工笔人物画的装饰性 目 录 摘 要……………………………………………………………………………………1 关键词……………………………………………………………………………………6 参考文献 ……………………………………………………………………………………6 On the decorative bird figure………………………………………………………………6 Abstract………………………………………………………………………………………6 Key word……………………………………………………………………………………7  摘要：工笔人物画可以说是我国传统绘画中不可或缺的一个重要组成部分。它历来就强调线条的韵律感、流畅感、构图的平面化、色彩的主观性、造型的抽象性，而这些方面的表现无不是为了体现出中国传统文化的装饰美。中国工笔人物画的装饰性具有深刻的历史渊源。主要表现在线条、构图、色彩以及人物造型等方面。它追求的是一种源于现实但又高于现实的和谐、概括、富于韵律感的装饰美。工笔人物画的创新，仍然要在这种装饰美的基础之上加以拓展。 关键词：工笔人物画；装饰性；色彩；人物造型 从绘画发展史的角度看,每一种绘画形式最早都是从实用装饰艺术中分离出来的,无论其如何发展,都会或多或少地存在着装饰画所具有的一些特征,而绘画的装饰性特征在中国画这种艺术形式中表现得尤为突出。从现存最早的西周帛画到当代的中国画,可以看出在中国画这一艺术表现形式中,以墨和线条为主、颜色为辅助的极具特色的绘画方法,带有十分明显的装饰性表现风格和特点。中国画的绘画理念在很多方面和装饰绘画具有极大的相似性,并随之表现出明显的装饰性风格与特点。 中国画本身就是“意象性”的绘画，水墨画主要靠写意性来体现这一特点，工笔画则靠装饰性来表现意象趣味，舍此便难以表现，工笔人物画尤为如此。当代的工笔人物画尤其注重画面的装饰趣味。所谓“用古人之规矩而抒写自己之性灵”。只有充分研究传统工笔人物画的装饰趣味以及其所体现的多种艺术表现语言，才使得中国工笔人物画在保留传统精华的同时，加入当代人自己的思想观念，从而真正得以创新与拓展。 工笔人物画的装饰性的含义 每个画种都有其独特之处，工笔人物画也不例外，工笔与写意是相对而立的，总的特征是工整细腻。当下工笔人物画坛出现了三种倾向：1、以何家英、王冠军为代表的写实性工笔人物画；2、以唐勇力、田黎明、付仲超为代表的水墨写意式工笔人物画；3、以胡明哲、蒋采萍、唐秀玲为代表的装饰性工笔人物画。前两种工笔画或继承传统工笔画工整、谨细的特点，或调和中国古典绘画中诸如“工”与“写”、“水墨”与“色彩”等对峙体系与范畴，在传统文化的继承和融合方面取得了丰硕成果，体现了超强的民族根源性。而装饰性工笔人物画自成一体，似乎超越了“中国画”传统的范畴，它以新的审美取向与创作意识，实现了中国画与世界绘画的融合，极具开放形态和时代性。 工笔画在发展过程中有两种不同的风格：一是写实风格，二是装饰风格。所谓“装饰” ，其原始含义有三层：第一，饰物，用以改变提升主体审美情趣的附属物；第二，修饰点缀的手段；第三，故意性。如果把这些含义糅合在一起，用艺术的方式去“装点”主体物，使被装饰的主体物具有合其功利目的的美感形式，这就是“装饰艺术”。装饰艺术有两重性：（1）对装饰主体的从属性，从美感角度揭示彰显主体的特性、功能、价值观的层次。（2）装饰艺术本身的审美意韵有超脱附属主体价值的倾向。第二个含义使“装饰艺术”具有纯欣赏性，从而从装饰环节独立出来，形成众多区别于纯艺术的有装饰风格的独立艺术门类。这些艺术的装饰风格在内容上侧重欣赏性，形式上强调装饰因素。正因为诸如意象性构图、传统意象造型观、意象性色彩、意象空间的传达、明确的时尚性和纳构力等装饰因素的系统化、科学化，使装饰性艺术呈现独特的艺术魅力。 现代装饰性工笔人物画追求色彩的平整度，重视色彩的调性，强调主导色，不着力追求光影的真实表达，在单纯平面中求丰富，在多样统一中求变化。 二、工笔人物画在表现效果方面的装饰性 工笔人物画在表现效果方面主要通过线条、色彩、构图等绘画元素表现出来，各种元素之间相互呼应，通过具体形象的描绘创出既有形象美又有装饰意味的艺术作品，是一种既与现实相符而又不等同于现实并高于现实的一种理想的美、意境的美，是节奏与韵律同造型相和谐而又高度概括的一种装饰美。工笔人物画的第一个特点是用线塑造人物，从而达到“形神兼备”、“气韵生动”的艺术效果。中国画注重写神，西画重在写形[1]。从中国画体系来看，从古代到现代都是用线来塑造形象，它所具有丰富的表现内涵和装饰特色，不是世界其他画种可以比拟的。 　　工笔人物画在运用线描方面，以线条的细密精到、连绵不断、悠