尺度控制――音乐结构发展的重要思维方式.pdfVIP

1 t∞Jl敏崩／音乐艺术求索／2010年第4期总第136期 口扈 滨 尺 度 控 制 ——音乐结构发展的重要思维方式 引言 调将其填满．我们必须考虑到音乐的体裁与内容．必须 尺度是很多学科中常用的一个概念．一般理解为 认识到乐段结构作为独立的一部曲式或作为大型曲式 考察事物或现象的特征与变化的时间、空间范围。对 中的一个段落甚至是交响曲中的一个乐章在音乐写法 于音乐作品来讲．它既涉及时问的概念又涉及空间的 上的区别．单三部曲式分别作为独立作品的曲式或复 概念．同时还暗示着对音乐作品中各结构元素细节的 三部曲式、回旋曲式的次级结构以及奏鸣套曲的一个 了解程度。所以．在结构的发展过程中如何控制好各结 乐章的时候所表现出的极大的弹性……这些都很好地 构要素整体与局部、局部与局部的尺度关系，就是本文 说明了整体与局部、局部与局部的尺度关系以及形式 想要探讨的重要问题。 与内容的尺度关系． 从很大程度上讲．包括音乐在内的任何艺术是否 把握尺度控制的重要原则 具有统一性，是能否被人们接受的一个重要评判原则。 那么．到底怎样才能获得良好的尺度控制的原则 假如某个音乐作品杂乱无章，各部分支离破碎、相互矛 呢?笔者认为。必须把握住以下两个重要原则： 盾冲突．那么它就很难成为一部好的艺术作品。而“尺 1．要把某种曲式结构单位与音乐陈述的类型结合 度”的控制．则是作曲家能否将许多不同的结构元素以 起来，并将其引入事先的结构设计中，使之产生正确的尺 及结构发展中的各种复杂变化取得高度统一的一种重 度关系 要思维方式。 这种结合可以使作品产生一种自然的、合理的整 结构布局、内容表现、体裁形式等应保持一种和谐 体与局部、局部与局部的尺度关系。比如在呈示性的乐 关系．这似乎是一部音乐作品通常所要求的特性．尺度 段中．主题材料的数量以及各材料之间的对比程度的 控制则正是表现这种和谐关系或追求这种内容与形式 尺度控制、有再现单二部曲式的发展中句或对比中旬 高度统一的一种能力。比如一部交响乐．人们往往期待 写法上的尺度控制、以及复三部曲式中的次级结构(如 乐队的全奏部分表现出一种宏伟的气势．而一首小品 第一部分)在材料运用上的尺度控制．或者一个连接性 则更喜欢它能带给听众一种亲切感、轻松感。正如我们 段落与补充性段落在整体结构中的比例问题等等。 看到巨大的宏伟建筑物会被它的壮观气势所吸引．一 肖邦的《前奏曲》(No．7)是用一部曲式写成．其内部 所精致的小住宅则带给我们一种温暖感与私密性一 材料相当精简．整段音乐的发展建立在l一2小节的动 样。人们对于事物大小所引起的愉悦感有着一种普遍 机基础之上．全曲的高潮出现在黄金分割点第10小节 的感受特性。把握不好尺度的控制，音乐作品就会使听 处．并且运用了唯一一次离调性的和声语言以形成其 众感到困惑不解。音乐小品运用大型交响乐的结构思 紧张度。歌谣体的性格、单一材料的模进与重复以及乐 维．大型作品则选取如同小品一样的结构形式．其结构 汇结构的周期性组合的特征．形成了本作品尺度控制 布局与内容表现、体裁形式就会严重脱节。就像在小住 的标准。贝多芬的《钢琴奏鸣曲》(No．5)第一乐章主部 宅里运用大型建筑的装饰手法或者在气派的大型府邸 主题仍然为乐段结构．三个乐句则分别采用了不同的 中运用小住宅的装饰形式一样．都会使人感觉到一种 旋律素材．并且在第一乐句中就出现了锯齿形上行分 不适、虚假或弄巧成拙。 解和弦的素材与二度下行的叹息似音调的异质性对 因此。一首好的音乐作品应当在各结构要素中有 比。为了寻求各个对比素材的内在统一性。第二乐句以 着良好的尺度控制。而这些良好的尺度控制又从何而 及第三乐句与第一句中的素材形成同质的对比关系。 来呢?这是作曲家在创作过程当中不断考虑的问题。单 主部主题补充的结构长度同样为8小节．从而该段落