第四章 光线、色彩、影调 (夏清泉).ppt

第四章 光线、色彩、影调 如果把摄影师的摄像机比做画笔，那么光线就是他的油彩。摄影师用光来涂抹照片，就像画家挑选他的油彩一样，会仔细地选择所要用的光。 这一课我们要教你如何创造性地使用光，并指点你更好地了解阳光的不同特性。 你将开始感觉光的不同形态：正午灿烂的阳光下的灼热光；多云天气里天鹅绒般柔软的光；透过树叶间隙闪烁的斑斓的日光；部分灿烂耀眼，而部分被云遮挡的阳光；以及富鹅戏剧性神秘怪异的月光。 你将真真正正开始观察光。当你走在街上，当你坐在车里，你将用一种新的、令人兴奋的眼光来观察光的世界。 一、光的基本特性 所有的光，无论是自然光或人工室内光，都有其特征： 明暗度 明暗度表示光的强弱。它随光源能量和距离的变化而变化。 方向 只有一个光源，方向很容易确定。而有多个光源诸如多云天气的漫射光，方向就难以确定，甚至完全迷失。 色彩 光随不同的光的本源，并随它穿越的物质的不同而变化出多种色彩。自然光与白炽灯光或电子闪光灯作用下的色彩不同，而且阳光本身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。 性质 一般我们把光线按照性质可以分为硬光和软光，直射性的光线为硬光，而漫射性的光线则为软光。不同性质的光线造成了受光面与背光面过渡的层次变化的快和慢，形成了不同的光线情绪。 二、光的基本方向 根据相机、被摄体和光源所处的方位，可从任何-面捕捉到被摄体。当主光源很强时——如明亮的阳光——从相机来看光落在被摄体不同部位，会产生出不同的效果。可分为四种基本类型的光线： 　　正面光 　　45°侧光 　　90°侧光 　 逆光 正面光 这种类型的光线，是业余快照摄影师教你所使用的光线——“拍照片时太阳在你的身后“。正面光使被摄体对象没有一点阴影。被摄体的所有部分都直接沐浴在光线中，朝向相机部分全有光。其结果是展现出一个几乎没有色调和层次的影像。由于深度和轮廓靠光和阴影的相线互作用来表现，正面光制造出一种平面的二维感觉。因此通常被称为平光。 　　正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太阳；也可以是高位的，像正午的太阳。每种位置都产生出不同的效果。当拍摄面部时你会发现，使用高位正面光线可能在眼窝和鼻子下面投下很深的阴影。而使用低位正面光时，可以平射脸部，不会引起眯眼。 45°侧光 这种光出现在上午九十点钟和下午三四点钟，被许多人认为是人像摄影的最佳光线类型。正如你将在后面的课中要学到的，事实上，室内拍摄人像使用的主要光线，多数为45°侧光。 　　45°侧光能产生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形态中丰富的影调体现出一种立体效果，表面结构被微妙地表现出来。为此，45°侧光被看作是自然光。 90°侧光 这是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强光之中；而背光的那一面掩埋进黑暗之中。阴影深重而强烈。表面结构由于每一个微小突起而突出地表现出来。因此，这种光有时被称作结构光线。 逆 光 当光从相机对面被摄物的后面照过来时，会获得极具艺术效果的逆光。如果你就此曝光，被摄物就会变成一个黑色的剪影。如果采用兼顾曝光，尽管被摄物与背后的光反差强烈，你仍然可以捕捉到影像的细节。如果光源处于高位，就会在被摄对象的顶部勾勒出一个明亮的轮廓一例如模特儿的头发一制造出一种戏效果。被叫做轮廓光。采用逆光，背对光的剪影物体，可以创造出既简单又有表现力的高反差影像。 三、从拂晓到黄昏的色彩变化 三、从拂晓到黄昏的色彩变化 三、从拂晓到黄昏的色彩变化 三、从拂晓到黄昏的色彩变化 三、从拂晓到黄昏的色彩变化 三、从拂晓到黄昏的色彩变化 三、从拂晓到黄昏的色彩变化 色温的概念 正因为不同的光源或同样的光源在不同的时候发出的光线色彩是不一样，也就是说，这些不同的光线他们的蓝、绿、红三种原色的比例很可能不一样，所以如何来分别这些光源发出的光线就是一个问题。 在这里，我们引进色温这个概念来标志不同光源发出的光线的光谱成分（也就是各种原色光的含量）。 色温用高低来表示，单位为K。比如我们说正午日光的色温为5600K。 色温越低，光线中的红色成分越多；色温越高，光线中的蓝色成分就越多。所以我们说清晨的阳光色温比较低。而阴天的阳光色温比较高。 几种常见光源的色温 正午日光（标准白光） ：5400K——5600K 上午9点后到中午 ：4000K——4900K 薄云遮日 ：6000K左右 晴天阴影里 ：6500K以上，有的高达9000K 阴雨、阴雪 ：6500K——10000K 日出、日落 ：2000K——3000K 烛光