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第五节 其他杂剧作家 一、元前期杂剧作家和作品 白朴（1226—约1312）字太素，号兰谷，原名恒，字仁甫，祖籍隩州（今山西河曲），后迁居真定（今河北正定）。 “元曲四大家”之一。出身于金朝仕官之家，其父白华官至枢密院判官，与大诗人元好问交厚。金哀宗天兴3年（1234年），蒙古灭金，母死于战乱，他被元好问带到山东抚养。金亡后绝意仕进，放浪形骸，寄情山水，悉心从事杂剧和散曲的创作。《录鬼簿》录其杂剧名15种，今存全本《裴少俊墙头马上》《唐明皇秋夜梧桐雨》两种和《董秀英花月东墙记》残篇。另有词集《天籁集》2卷，存词200多首，另有散曲二十首。 白朴 河曲白朴公园 《墙头马上》是白朴的代表作，与关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》，合称为元杂剧的“四大爱情剧”。 《墙头马上》是一部歌颂婚姻自由，具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。取材于白居易《新乐府·井底引银瓶》，由原诗句“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”而得名。第四折末的下场诗，可以看作是全剧的主旨：“从来女大不中留，马上墙头亦好逑。只要姻缘天配合，何必区区结彩楼。”剧本否定了父母之命，媒妁之言的封建婚姻传统，把青年男女双方互相爱悦而成就婚姻看成是天作地合，闪烁着民主性的光辉。 《墙头马上》 剧中着力塑造了李千金这个封建叛逆者形象。在追求自由结合和幸福婚姻的过程中，她勇敢、开朗、倔强，敢作敢当，富于斗争性。她渴望幸福生活，在花园墙头一见骑在马上的裴少俊，就大胆爱上了他，并主动追求，敢于与他私奔。她认为自由结合，天经地义，无可非议。她坚决维护自己的自由爱情和生活权力，坚定地维护自己的人格尊严。她没有崔莺莺的矜持、犹豫和软弱，是一个十分独特的形象。 《墙头马上》艺术上的一个最大特点，是运用了大量富有强烈喜剧效果的戏剧冲突 。 语言优美，质朴简洁，自然真挚。 《墙头马上》剧照 《梧桐雨》是白朴的悲剧名作，写唐明皇和杨贵妃的故事。受白居易《长恨歌》影响很大。 作品存在着明显的矛盾，作者既批判唐明皇昏庸无能，纵情声色，杨贵妃骄奢淫逸，几乎断送了大唐江山，又把唐明皇描绘成多情天子，歌颂她和贵妃间的真挚感情，并同情他们的不幸结局，影响了作品的思想意义。 在艺术上不是通过尖锐激烈的戏剧冲突来展开情节、塑造人物，而是靠对人物内心世界的细腻描绘来抒发人物的思想感情，刻画人物性格，充满抒情笔调。 曲词清新隽永，典雅华美 。朱权《太和正音谱》：“白仁甫之词，如鹏抟九霄。” 《梧桐雨》剧照 《梧桐雨》剧照和绘画 作品集 马致远（约1250-1321至1324之间），字千里，号东篱。河北省东光县马祠堂村人，“元曲四大家”之一，散曲与杂剧都很有名。贾仲明称他为“曲状元”。曾任江浙省务提举，后在大都任工部主事。晚年隐居田园。其杂剧存目十五种，全本有《汉宫秋》《荐福碑》《青衫泪》等七种，其中《陈抟高卧》等四种是神仙道化剧，《黄梁梦》写汉钟离度脱吕洞宾，《岳阳楼》写吕洞宾度脱柳树精，《任风子》写马丹阳度脱任风子。 代表作《汉宫秋》全名《破幽梦孤雁汉宫秋》，写昭君出塞和亲的故事，是一末本戏，汉元帝是剧中主角。作者对元帝的态度是矛盾的，既写他沉湎酒色，荒淫误国，又写他的可悲遭遇，渗入了作者对国家命运的关注。 马致远 马致远故居（传晚年隐居北京门头沟王平镇韭园西落坡村） 修缮前的马致远故居 修缮后的马致远故居 马致远故居陈列馆 王昭君是一个具有民族气节的光辉形象，她深明大义，美丽、正直，富有高尚节操，宁愿投江自杀，决不受辱于胡人，结成千古青冢之恨。反映了当时人民反抗民族压迫，要求民族和睦的思想感情，富有现实意义。 艺术上《汉宫秋》不以激烈的冲突、曲折的情节取胜，而以感人的抒情、优美的曲文见长，是一部典型的诗剧。 明臧晋叔把《汉宫秋》列为《元曲选》的首篇，明孟称舜说：“读《汉宫秋》剧，真若孤雁横空，林风肃肃，远近相和。前此惟白香山浔阳江上《琵琶行》可相伯仲也。” [梅花酒] 呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！ [收江南] 呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆。 《汉宫秋》? 明本《汉宫秋》插图 川剧《汉宫秋》剧照 京剧《大漠昭君》剧照 川剧《汉宫秋》剧照 康进之，棣州（今山东惠民）人，生平事迹不详。所作杂剧知有二种，今存《梁山泊李逵负荆》。 《李逵负荆》是轻松幽默的喜剧，塑