中韩电视剧创作比较研究.ppt

中韩电视剧创作比较研究 一个时期以来，韩剧在中国成为一股意想不到的汹涌的潮流,席卷着中国的荧屏，在创造出骄人收视率的同时也从饮食、服装、休闲消费品等各方面冲击着中国的文化与经济领域。 如何才能充分吸引观众的注意力、获得共鸣，这自然也是中韩两国电视剧编者孜孜以求的共同目标。然而，由于种种复杂的原因，他们形成了不同的戏剧思维，选择了不同的编剧技巧与情节模式，以紧张、冲突为基本特征的偏于戏剧化的中式电视剧模式与以平淡却富于生活趣味、温馨感人为基本特征的韩式电视剧编剧技巧，无论从形式和内容上都有很大的差别，随之也产生了完全不同的审美效果。 一、英雄与平民:中韩电视剧不同类型的故事主人公,以及由此产生的不同的叙事角度及叙事模式 纵观中国目前走红的大部分电视剧，有相当一部分选择了以“英雄”或“超人”为故事的主人公，他们成为荧屏当然的主角。 中国荧屏的三大类戏即：皇帝戏、反腐破案戏与警匪剧（后二者常有交错处），对应着电视剧的主角则是皇帝、破案英雄、大权在握者等，他们呼风唤雨，权倾一方，叱咤风云，具有超乎常人的毅力和品格。 围绕着这样的主人公所产生的叙事角度，往往不是这些主人公日常或者说是正常的生活状态，通常是紧张、激烈、让人的心弦绷得紧紧的反腐斗争或是破案。 可以说和大部分人的生活相去甚远。观众———寻常百姓是从仰视的角度来看这些人物的，他们的智慧与能干显然超越了平常的我们。 韩国经典家庭剧中:平民的叙事角度，平常百姓成为故事主体。对人物的塑造常常是群像式的，普普通通的小职员；家庭生活中的每一个人都可成为剧中的主角。围绕着这样的主人公所产生的叙事角度也往往不是单一而是多维的，嬉笑、打闹、小小的捉弄，每一个温暖的生活细节都可以转化为一幅朴素而唯美的画面，做饭、洗衣、逛街，每一小的生活内容都能够构成一段幽默或温暖的情节。与此相对应的，是生活化的台词和生活化的情节相对应，韩剧台词简单又不是索然无味的，来自于生活朴素的质感散发出的小幽默和小感动会使人品尝到其中的甘洌。 具体例子： 百集韩国言情剧《看了又看》、《人鱼小姐》和《黄手帕》都是以情取胜，以温馨感人的家庭生活为主要体裁。在剧中，主人公也常常面临着一些人生的困境，如爱人的诀别、生活的困苦、职业生涯的不顺等。 这些也正是寻常百姓在日常生活中所常常会遇到的，会使观众产生一种对故事情境的认同感，和主人公的心灵产生共鸣。但故事的主人公通常都能以其道德的勇气，勇敢地面对困境，最终得到了感人的幸福。那些曲折而甜蜜的爱情、富有城市意味或山水风格的背景、简炼而口语化的对白，形成了韩剧独特的魅力。 以宫庭生活为背景的《大长今》，并没有如中国的那些宫庭剧一样以皇帝或权力斗争作为故事的主体框架，而是着重表现一个平凡的宫女，如何历尽磨难，以自己不懈的努力成为朝鲜第一女御厨的过程。 剧中大量的画面表现出韩菜精湛的厨艺，恰恰是这最具生活化的内容使之风靡韩国、台湾、日本、香港等地。 选择超于常人的英雄作为故事的主人公并非中国电视剧独创，从文化背景与理论根源分析，这一叙述角度源于中华传统文化的哲学模式与故事模式影响。 从话本与传奇开始，英雄和传奇人物就是故事当然的主角，杀富济贫，拯救众生，而芸芸百姓是以一种“救星”的心态来仰望他们的。这种故事思维的潜在根源在于中国封建社会统治哲学中的人治思维和古希腊的古典悲剧不谋而合。 在西方传统的古典戏剧理论中，只有英雄才能成为悲剧的主角，也只有英雄的悲剧才具备真正的“悲”的因素，感动观众。这也是古希腊英雄悲剧流传至今的一种影响。这些影响千百年来或隐或显地控制着艺术家们的思维方式。 二、激烈、紧张与日常、恬淡:中韩剧不同特征的情节模式与画面主体 从情节的设置看，中韩电视剧也有一些不同的固定模式。中国的电视剧大多选择了一种较传统的故事模式，大多依赖于紧张、激动、曲折的情节来表现，多种手段被调动以营造充满“戏”味的惊心动魄的瞬间。 韩剧则大都与之相反，创下骄人收视率的韩国经典家庭剧，既有生死相依、至死不渝的爱情让众多的观众为之痴迷不已，如《对不起，我爱你》；也有普通的家庭生活剧，没有大起大落的情节或豪华的布景，表现寻常生活中的年轻人在追求理想爱情中的快乐和苦恼；或是婆媳、夫妻、妯娌相处中的矛盾和无奈，还有温情，这些同样让人在平淡朴素中体味到深深的感动。 在中国的电视剧作者的潜意识中，有一种并不明显却根深蒂固的思维方式，即：“所有的戏剧都是冲突 。” 国内的电视编剧强调的往往是人物之间激烈的冲突和争斗以形成一种极为强烈的戏剧性。他们常常认为这种戏剧性的需求是人们是否感兴趣和关注的焦点，因此最有理由成为情节的结构点。 所以我们看到的大多是一些超常规的行为或情节，如破案，紧张、刺激、血腥，从这一角度也可以解释为什么中国的皇帝戏会那么盛行，权术、诈骗、阴谋、残杀———一切以皇权的名义在皇