论_聊斋志异_的艺术特征.pdfVIP

( ) ( ) 宁夏大学学报 人文社会科学版 第 28卷 2006年第 5期 总第 136期 论 《聊斋志异 》的艺术特征 王 　飞 ,林智海 ( ) 福建师范大学 社会历史学院 ,福建 福州 　350007 摘要 : 清初 ,在我国文言小说的发展一度沉寂的时期 ,蒲松龄的 《聊斋志异 》异峰突起 ,把文言小说的发展推到一个 空前且后人难以超越的高度 ,被视为我国文言短篇小说的最后一个高峰 。《聊斋志异 》一书从形式体制的丰富多样 来看 ,可算是一部集大成的作品 ,几乎包容了中国古代文言短篇小说的所有形式 。《聊斋志异 》的问世使文言短篇 小说重现光辉 ,并且成为一部经久流传的不朽巨著 。《聊斋志异 》在文言小说中占有重要地位 ,不仅在于它广泛揭 露了社会现实 ,具有深刻的思想性 ,还在于它艺术上的成就 。不论是从它包罗万象的形式体制 , 曲折离奇的故事情 节来看 ,还是从它丰富多彩的人物画廊 ,兼收并蓄的语言体系来看 , 《聊斋志异 》独特的艺术魅力都足以让它流传不 朽 ,也值得后世人们研究借鉴 。 关键词 : 《聊斋志异 》;形式 ;情节 ;人物 ;语言 ;艺术特征 中图分类号 : I03　　　文献标志码 : A 　　　文章编号 : 1001 - 5744 (2006) 05 - 0082 - 03 清初 ,在我国文言小说的发展一度沉寂的时期 ,蒲松龄 算是具有独创性的。 　　 的 《聊斋志异 》异峰突起 ,把文言小说的发展推到一个空前 其次 , 《聊斋志异 》中许多篇章是以人物命题 ,传写人物 且后人难以超越的高度 ,被视为我国文言短篇小说的最后一 的手法也类似史书中的人物传记 。纪传体史书中的人物传 个高峰 。《聊斋志异 》一书从形式体制的丰富多样来看 ,可 记多采用 “三段式 ”,先简要介绍人物姓名 、家世 、性格特征 算是一部集大成的作品 ,几乎包容了中国古代文言短篇小说 等 ,再介绍人物生平的主要事迹 ,最后简单概括人物一生的 的所有形式 。既有记述奇 闻轶事 的志怪短书 , 如 《骂鸭 》、 结局 , 以第二部分为主体 。《聊斋志异 》在传写人物时 ,谋篇 《种梨 》等 ,也有记述亲闻亲见的纪实性小品 ,如 《地震 》、《偷 布局上也有类似的特点 ,在开篇三言两语道出人物姓名 、籍 桃 》,更多的则是具有鲜明人物形象 、完整故事情节的短篇 贯 、个性等 ,继而铺陈故事 ,详写人物的遭逢际遇 ,在结尾则 是以人物的善恶为标准 ,为人物设置一个或美满或残缺的 小说 ,如 《婴宁 》、《小翠 》等等 。且不论主题思想的深刻性 , “各得其所 ”的结局 。以 《连城 》一文为例 。文章开篇写道 : 单从艺术方面来说 ,第三类作品无疑代表了 《聊斋志异 》艺 “乔生名年 ,字大年 ,晋宁人 。少负才名 ,年二十余犹淹蹇 , 术成就的最高峰 。以下便以这类小说为例 ,从形式体例 、故 为人有肝胆 。”仅两句 ,便交待清楚人物的简要情况 ;接着详 事情节 、人物形象和语言风格四个方面来探讨其艺术特征 。 细铺写乔生与连城由相识到相知 , 由生离到死别的经历 ,见 一 　具有史学特点的形式体例 出二人刻骨铭心的相恋 ,情节曲折婉转 ;经历了一系列波折