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山东轻工业学院大学语文教案戏剧、影视部分之一 作者：宋彦 戏剧鉴赏 一、戏剧鉴赏的一般原理 艺术形式的综合性 戏剧是一门综合性很高的艺术，它综合了文学、雕塑、绘画、建筑、音乐、舞蹈前六种艺术。因此我们称戏剧为“第七艺术”，意即戏剧是在诗歌、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈等六种艺术基础之上发展起来的一种综合艺术，至少综合了以上六种艺术美感的特长。它要有以语言为基本材料的文学剧本作为舞台演出的脚本，也要有绘画、音乐、舞蹈、雕塑、建筑性布景等艺术手段来表现舞台形象及其所处的艺术环境与氛围。 没有哪一种艺术能像戏剧这样兼取其他众多艺术之长融于一身，鲜明地表现出博大精深、多样丰富的综合之美。歌德曾给一个青年分析戏剧美感因素时说：在看戏的时候，“一切在你眼前掠过，让心灵和感官都获得享受，心满意足。那里有的是诗，是绘画，是歌唱和音乐，是表演艺术，而且还不止这些哩！这些艺术和青年美貌的魔力都集中在一个夜晚，高度协调合作发挥效力。这就是一餐无与伦比的盛筵呀！”(《歌德谈话录》第86页)歌德的这番话，形象地说明戏剧以其综合之美的特点赢得观众的极强魅力。 艺术形象的直观性 与文学相比，读者在对文学形象的把握中，必须以语言为中介，即通过对语言的理解，然后发挥自己的想象力，让文学形象在头脑中显现出来。因而文学形象具有间接性的特点，“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”。 戏剧艺术的直观性,要求剧本必须设计一些恰当的舞台动作。戏剧则通过声、色、形、容等艺术手段，让舞台形象直接面对观众，使观众有如直面现实人生。 艺术表演的舞台性 动作(因人物性格的需要而产生的一系列情节)或曰行动 戏剧要有表演性的动作，必须将人物的性格及其成长的历史化为直接可感的一系列动作。通过不断的动作和反动作，推动剧情的发展，吸引观众。 紧凑。“三一律” 剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。 因演出时间(最多三小时)与空间(舞台)的有限性，因此，必须处理好时空的有限性和剧本内容时空的无限性这一矛盾。这个问题的解决通常是使用分幕、分场、分景的办法来处理的。即将剧情发展中最富有戏剧性的部分，最能显示人物性格和剧情主题的部分在舞台上进行表演，而把那些戏剧性不强和不适宜在舞台上表演的部分放在幕后处理，只通过台词加以介绍。 为解决这一问题，在西方发展出了非常严格的“三一律”，即时间统一、地点统一、情节统一。 例：《雷雨》原故事被安放在30年的背景上展开。既是资本家又是封建家长的周朴园，地主阶级出身，30年前还是大少爷时，占有了女佣梅妈的女儿侍萍，生了两个儿子。后来为了娶有钱人家的小姐，周家丧天害理地逼着侍萍带着刚刚生下三天的孩子离开周家。18年前，娶了蘩漪━━个受过新思潮影响，要求自由和爱情的女性。周朴园的专制和冷酷，使蘩漪感到极大的压抑和精神的摧残。3年前，她与周朴园的大儿子周萍发生了乱伦关系。受过一定资产阶级民主思想的影响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私，为摆脱与继母的这种不伦之恋，他又勾引了充满青春活力的婢女四凤。而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。蘩漪出于嫉妒，也为了挽回周萍对她的爱，便极力破坏周萍与四凤的关系。蘩漪通知四凤的母亲侍萍来领走四凤。这下促成了鲁侍萍与周朴园的在30年后意外相逢，侍萍正是30年前被周朴园引诱、为他生了两个儿子、而后又被遗弃的侍女。她是周萍的生身母亲，而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争……。周朴园极怕公开这段往事，他声色俱厉地逼问侍萍：“你来干什么!”晚上，周萍与四凤私会，蘩漪追寻周萍，关掉四凤家的窗户，被鲁贵发现，遂使周鲁两家人都聚在周公馆。周朴园与鲁侍萍的隐情暴露。周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹，一场悲剧发生了：四凤触电而死，蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀。善良的鲁妈痴呆了，绝望的蘩漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了，这个罪恶的家庭崩溃了。 剧作写了先后30年的事，故事表现的是鲁贵与四凤，四凤与周萍，周萍与蘩漪，蘩漪与周朴园现在的戏，穿插交代了周萍与蘩漪3年前、周朴园和侍萍30年前的事。 作者表现的是一天时间内(上午到午夜2点钟)，尽管故事时间有30年的跨度，三年前及30年前的事放在幕后交待。 地点统一，两个场景(周家客厅和鲁家住房)； 动作统一，“发现” 老舍的《茶馆》，尽管它的时间跨度很大，从1898年戊戌变法写到1948年，但全剧只有三幕一景，一个地点。全部演出时间只有