论清代端砚制式、纹饰与风格特征.pdfVIP

A盯pANORAMA||2010·07||艺术理论 砚是我国“文房四宝”之一，而端砚位 在清代因端石大块的不多，故多因石 }广泛、丰富 i居中国四大名砚之首。因其石质坚密．细腻 构图，随形雕刻。根据材形的大小、纹理 按纹饰类型及内容不同可分为：一是植 ：滋润，贮水不耗、发墨不损毫、严寒不冰，且 疏密和石眼高低，雕成山川树木，日月风 物类，棉豆、瓜藤、瓜叶、荷花，玉兰花、牡 l久用锋芒不退，’而且石品花纹丰富，深受文 云、鸟兽虫鱼和花卉人物等，此外还有仿 -丹花、苍松翠柏等。二是动物类，鹿、马，蜂、 {人雅士喜爱，自唐代开采以来就成为名砚。 古铜、玉、瓷器等。广东省博物馆的藏砚 猴、牛、松鼠、蝙蝠、蜘蛛、白鹤等，三是 {因端砚产于广东端州(今为肇庆)而得名。端就有茄瓜形、苦瓜形、葫芦形、桃形、荷 一动植物混合类，花类、草虫、鸣蝉等；四是 i砚经过唐．宋、元、明不断发展，到清朝空 叶形、桐叶形、蕉叶形、竹节形、竹笠形、 ．自然山水类，山石松云，太阳，月亮、云海 }前繁荣又很快地走向衰落。 鱼形、螺蚌形、蚌壳形，布袋形、佛手形，： ：纹、卷浪纹等；五是仿古类，云纹、回纹、弦 l 一定的文化是社会政治、经济在观念上 飞云形、山崖图形、古琴形、钟形、鼓形、! ·纹、几何纹、饕餮纹、双龙纹．方格纹、鼓 ；的反映，端砚作为整个文化的一部分，与人 仿古钱形式、仿哥窑瓶式、平板式、随形、i：钉纹、兽面纹、云蝠纹、云龙纹，云幅腾龙、 l类文化系统相关联。因此，各个时期的端砚 椭圆形、长方形以及抄手砚、太史砚，井i橘皮地云龙、云龙猛虎，双龙戏珠、卷草瑞 l作品都传达和表示着一定的文化信息和社会 田砚，两面砚等砚形砚式。 ‘兽等；六是器物类，布袋、绳带、琴套等。 }属性，留下各自时代风格的印迹，而它又通 3．仿古砚盛行 2．注重装饰、雕刻精细 l过砚式、纹饰、风格等体现出来。对清代端 清代乾隆、嘉庆以来，金石好古之风盛· 中国的制砚业发展到清代乾隆时期，可 i砚制式、纹饰、风格的探索，有利于我们更 行，制砚亦多效古代砚式。但在清中期制砚，．{以算是一个分水岭，如果说明代砚与清初的 好地认识和了解这一时期的端砚。 砚制虽然仿古，但其制作精巧程度往往超过： 砚古质尚存，装饰仍较适度，可为。质文并 一、清代端砚的制式 古代。但在艺术创作上没有突破，不少端砚在 重”的话，那么乾隆朝以后则是玩赏重于实 明清时代制砚业重新进入空前的繁荣 题材、形制、雕刻或以仿前人为尚，或雕刻过： ‘用。文胜于质”了。乾隆朝以来，制砚尤重 期，经过大量开采，优质砚材迭现。琢砚工； ．于精细甚至成了烦琐的堆砌，开始走下坡路。 j装饰，纹饰丰富多样，雕刻精细工致，在制 艺也因材见巧，精益求精。一般来说，明清： 4．出现。行囊砚” }作精巧方面，可谓达到了极致。但乾隆朝以 以前的砚，着重实用，较少在砚上题诗作铭，i 这是一种小型轻巧的砚，便于外出时携 {后的制砚，砚饰愈繁缛，雕镂日见纤巧，但 清朝则流行在砚纹砚匣上作铭题诗、慕古画； 带，称为“行囊砚”。有的行囊砚长度仅为3～!-往往失于细琐纤弱，或过于精细而果板。有 图、记事叙怀、祷祝吉祥等。砚台已不再是 5厘米，一般供研朱点书或玩赏之用，此类：}“以文害质”之感。 单纯的实用文具，而成为极富审美意味的艺： {小型的行囊砚大都石质甚佳。 当时以刻龙称著的有罗纯甫、罗赞、罗 术品了。清代端砚的制式有以下几个特点：}f 5．竹节形砚为明、清的典型砚式 ?宝等。刻的云龙鳞甲飞动，首尾顾盼生动。罗 1．清初端砚形制一般不大 在明清时期竹节形砚常见，但两代风格 运甫作品有“龙跳天门”、。渊明抚松”、“羲 明末清初这一阶段的砚，大都以素朴为： ；不尽相同，明代砚多重材质，风格古拙，而 r之换鹅”等(见《端州文述》)。人称白石二 尚，还保留有明代淳厚作风，大都重材质，整 清代，尤其是清中期以后，制砚多注重装饰，； r罗，即罗赞、罗宝两兄弟，他们以“云龙戏 体素雅，以本色见长。其形制一般不大，砚 精雕细刻，竹的形象更具体，写实更精细。； 珠”、“凤凰