鉴得和融合――敦煌艺术的多元化文化建构和色彩装饰性特征.pdfVIP

4l I 全里生奎堡：堂塑型茎查亘窒竺!!兰兰：塑璺丝!!：塑n HUNDREDSCHOOLSINARTS‘‘。 文章编号：1003—9104(2010)07—0041一03 鉴得与融合+ ——敦煌艺术的多元化文化建构和色彩装饰性特征 封振国。边中字 (河北科技师范学院，河北秦皇岛066004) 摘要：敦煌艺术的辉煌成就在其多元化的意识建构和本土文化语汇的确立，其壁画艺 术堪称精粹，在史学上反映不同历史时期的审美特征和人文世态，在绘画风格上强调图案装 饰性和重彩绘画意识，在理论上承载中国画美学思路与定位。其于东方哲学与外来文化融 合中缔造生成。使得建筑、壁画、彩塑“三位一体”互融并生，在本土文化积淀与鉴得外来的 多元意识中研究敦煌艺术并铸就民族文化繁荣，笔者着力阐述敦煌壁画多元文化建构和色 彩装饰的瑰丽之美。 关键词：敦煌艺术；色彩装饰性；本土文化；多元文化意识；文化特征 中图分类号：J045 文献标识码：A and Constructionand AbsorbingAmalgamation：Multi—Cultural in ofColorDecorativenessArt Emphasis Dunhuang FENG Zhen—guo，BIANZhong—yu 敦煌：“敦，大也；煌，盛也。”敦煌之美源其文化鼎盛，文化 材广泛，色彩绚丽，场面宏大，技艺精湛，举世罕见。 之基源其“民物富庶，与中原不殊”的经济繁荣，安逸祥和的生 一、在史学负载中阐述敦煌壁画的美学装饰性特征 活环境，真实地倾注在莫高窟壁L嘶和彩塑艺术中，敦煌艺术的 神来之笔是瑰丽的壁画色彩，在中国美学史上称之“色彩的敦 敦煌莫高窟壁画艺术构图严谨，绘画多以平面装饰性的 煌艺术”。莫高窟是丝绸古路的璀璨明珠，开创于前秦见元二 “散点透视”形式展开，在风格七强调色彩的对比与和谐、穿插 年，历朝无数慕名的艺人在此留下光辉的杰作，石窟壁画镌刻 与呼应、线条韵律与色彩节奏等，着色鲜明且均衡互补适宜呈 在i危山绝壁之上，栈道蜿蜒曲折，楼阁巍峨突立，铁马风磬 现i田i面的装饰之美，壁画融合了中国衄i线条造型的概括、力 悬响，气势恢弘，堪称当今最大的佛教博物馆。莫高窟以壁画 度、流畅、韵律、呼吁等特征。敦煌壁画与山体合仄存在，具有 “量山定夺，依材取势”的自然和谐之美，壁画作品精微、瑰丽、 为中心，洞窟492窟，壁画45000多平方米，彩埋2400多身，堪 称建筑、雕甥、壁画绝妙融合的文化艺术宝库，多元文化融合 生动、虔诚呈现华夏封建王朝的时代繁荣与人文风尚。壁画 奠定了“东方学”的坚实基础。壁I面造像神态逼真，或含笑如 多以善政、宗教、劳作为主题且博古通今，具体为：立身处世的 初；或婀娜多姿；或姿态妩媚，形象各异，美不胜收。壁画中凌 佛本身故事、历史英雄立传、佛法经辩场面等，其中“双身供养 空翱翔的飞天，反弹琵琶的舞嫉闻名于世。壁画内容丰富，题 图”、“归义军图”、“变相”与“变文”等描绘，写意传神，“飞天 ·作者简介：封振国(1977一)，男，汉，河北石家庄人，2004年毕业干中央美术学院西方当代理论与批评专题研修班，