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论惊悚片的特质及美学价值 一陈梦然 在《美国电影研究一书中提到了“惊悚悬疑片”的 一、何为惊悚片 定义，尽管加人了“悬疑”二字，仍然不失为一个可借鉴 由于在国内的研究资料中无法寻找到关于“惊悚 的定义：惊悚悬疑片作为恐怖片的重要亚类型，旨在表 片”的准确定义，笔者在国外的网站查找到关于惊悚片 现强烈的刺激和悬疑、高度的投入、超常的期待感、不确 的两种定义：惊悚片可以从它引起观众最基本的反应来 定性、焦虑和绷断神经的紧张感。假如要对这一类型作 定义：刺激。一句话，如果它让你害怕，那么它就是惊悚 一个严格的界定的话，真正的惊悚悬疑片不懈地追求一 片；惊悚片是由紧张节奏、快捷动作、足智多谋的主人公 个单纯的目标：提供惊悚悬疑的体验，从头至尾使观众 对付更强有力并且武装更精良的恶人等元素构成的，文 僵坐在座位边缘上，把观众的心提到嗓子眼儿上，让观 学上的策略如悬疑、转移注意力的情节、紧张跌宕的情 众后脊梁骨冰凉、喘不上气来也喊不出声来。一般来说， 节等被广泛使用。o 普通恐怖片注重外在的感官(视觉和听觉)刺激(血淋淋 从匕述两种定义来看，第—个定义高度概括了惊悚 的场面和强烈夸张的音响音乐效果等)，而惊悚悬疑片 片中“惊悚”两个字的含义，并仅仅从观众反应角度出 则强调内在，亡、理的紧张和参与，成为一种更高级也更深 理 发，将观众受到惊吓刺激作为衡量是否为惊悚片的标 层的观影审美体验。o 论 与 准。这样定义的好处是抓住了其名称的由来，但却容易 当前中国对惊悚片没有给出一个完整的可借鉴的 创 作 在哪些影片可归结为惊慷片的问题上遇到障碍。而第二 定义。惊悚片的定义之所以难以给出，就在于其他类型 个定义则试图从电影的其他组成元素，如情节、角色设 的电影分类如警匪片、战争片、西部片等影片是按照主 置等方面对惊悚片进行一个建构，这样做虽然更加细致 题来划分归类，而惊悚片和恐怖片、搞笑片一样，是从观 和准确，但是却不能成为一个精准的定义。因为惊悚片 众接受的角度，按照观众观看影片后的心理反应来作为 在不断的发展中已经拥有了很多种不同的类型，影片制 —个类别的名称。这样分类的—个缺点是无法精准地规 一髑一影视镜像一 作者在“吓唬人”的手段上也五花八门，绝对不只是“足 戈Ⅱ出哪些影片属于同一类型的影片。由于电影艺术通常 藿 智多谋的主人公对付更强有力并且武装更精良的恶入” 是包罗万象、可容纳性很强的，因此一部电影可以同时 这一种故事类型。由此看来，要用短短的一句话给惊悚 具备很多元紊，也就可能带给人很多的感受，如何挑选 萋 片下一个无懈可击的定义是非常困难甚至不可能完成 出最具影响的一种感受并因此将电影归结进某一类别 的。惊悚片可以进行的有效研究是对其分类。在国外网 也是—件困难的事情。惊悚片可以被归结成一种类型电 站上对惊悚片的分类共有14种：间谍惊悚片、政治惊悚 影的原因是对类型电影的定义具有广泛意义的包容性： 片、军事惊悚片、阴谋惊悚片、科技惊悚片、生态惊悚片、 “类型电影”是指在主题思想、故事情节、人物类型、影片 法制惊悚片、心理惊悚片、恐怖惊悚片、连环杀手惊悚 场景和电影技巧等方面具有明显相似性的一组影片。这 片、浪漫惊悚片、超自然惊悚片、动作惊悚片、罪案惊悚 些相似性的常规法则在同一种影片中不断重复出现，而 片。应该说，这些分类将可能造成观众惊悚的故事类型 电影制作者则利用了这些常规法则在既往电影制作中 都罗列了出来。圆