许鞍华导演“中老年女性”题材电影论.pdf

香港电影 许鞍华导演“中老年女性”题材电影论 景银辉 【摘要】许鞍华导演是香港新浪潮电影以来最优秀的导演之一。本文指出许鞍华导演电影关于中老 年女性的定位模式存在类型化模式，分析了数十年来许鞍华导演关于中老年女性电影创作题材的趋势走 向以及创作风格、技巧上的转变；指出许鞍华作品里的中老年女性从理想主义退却，回到现实主义，完 成的是对传统文化、男权文化的自觉回归。 【关键词】中老年女性转变定位回归 活》，上映于2008年的《天水围的日与夜))12』、及上映 于2012年的《桃姐》。不同于大陆第五代导演对于乡 从1979年的((疯劫》到“越南”三部曲，从半 自传的《客途秋恨》到翻拍张爱玲的小说《倾城之 村生活的故事演绎，许鞍华作品里的中老年女性都 恋》和《半生缘》，以及后来的“四十”系列、 “天 有一个都市的影子，有的是依托香港，如《女人， 水围”系列，再到近期的((桃姐》，许鞍华的电影尽 四十》((天水围的日与夜》((桃姐》；有的是依托上 管不乏缺陷，却基本算得上是精良之作。三十几年来 海，如《姨妈的后现代生活》。作为土生土长的香港 许鞍华的电影以题材多样，风格迥异，洋溢着浓浓的 人，许鞍华最为成功的，当属不经意间所展现出香港 人文主义，被誉为“香港新浪潮”导演中“唯一的女 地域文化特色。 将”…。她的创作从《疯劫))以来，以悬疑片出道， 许鞍华有“天水围”系列，特别是((天水围的日 其后拍摄有恐怖片、武侠片、爱情片、家庭伦理片， 与夜》在业内颇受好评。天水围位于香港新界元朗区 在多种形式之间游刃，有“多型导演”之称。；然而 西北部，原本是一座围村。80年代末，周边的鱼塘被 仔细分析许鞍华导演关于中老年女性题材的作品，我 填平并发展成为以住宅为主的新市镇。如今，天水围 们会发现她作品中的女性并不以类型多样化见长，她 已有约30万居民。天水围在香港属于底层劳工阶层的 的人物往往具有既定的定位模式，有着典型许鞍华式 居住区，近年来爆发过诸多失业、贫穷、自杀、家庭 的模糊影子。 暴力、新移民等社会问题，以致被传媒冠上“悲情城 首先，空间定位是香港、上海这样的大都市。 市”的称号，很多居民甚至不愿向人透露自己住在天 许鞍华的中老年女性题材首数1990年《客途秋恨》和水围。 1994年的《女人，四十》，更为集中地体现在近年来 天水围这个地名两次出现在许鞍华作品的标题 的几部重要作品：上映于2007年的《姨妈的后现代生中，并非偶然。曾有人问许鞍华为什么要拍天水围的 28 万方数据 香港电影 故事，许鞍华回答：我说不出原因来，其实是题材 性，而是现代化进程中被忽视乃至淘汰的都市一隅的 “拣”了我。。她似乎想以这样的方式来建构出香港 女性，她们并不占据都市生活的核心位置，她们是在 的某种史诗框架，对于“天水围”这样的地区，许鞍 场者，更重要是旁观者，并不亲身经历现代化社会中 华有种天然的亲和感，在这里发现了香港社会的投射 都市进程加剧带来的种种变化，也未直观地感受到相 与缩影， “天水围是崭新的、辽阔的，整体规划就像 应的压力，却同样体味到那份现代性的焦虑。最为典 漫画里的游乐园，但区内的居民却贫穷、孤独和无 型的角色是《客途秋恨》中的母亲葵子。 依，活在社会的低下阶层；这正好代表香港现时的景 《客途秋恨》以一个女儿的视角来展开，主线 况。”…“故事和其中的人物，值得有这个机会被呈 为母女二三十年来的隔膜与融化，副线是深厚的历史 现出来，借以显示现在不少香港人身处的一种生存方 政治与文化背景。这部半自传的作品是讲许鞍华本人 式。”…可以看出，许鞍华念念不忘的，其实是对香 的，母亲是日本人，父亲为国民党军官。爷爷奶