25年的变形_表现主义在中国.pdfVIP

FOCUS 关注·全球化背景下的中国当代艺术 25年的变形 ——表现主义在中国 ○ 易英 表现主义在中国已经是蔚为大观了，在这一点 比较全面地展示德国表现主义版画的展览，展览同 上似乎正与世界的潮流接轨。回顾它的历程是有益 时发行一本画册，产生很大影响，尤其是在青年学 的，或许还能知道中国当代艺术的未来走向。 生中间。80年代初的中国美术学院仍然在学院主义 1982年，在北京的民族文化宫举办了一个德国 的严格控制下，虽然在创作上开始摆脱前苏联的现 表现主义的版画展，展览的规模虽然不太，却有很 实主义模式，但写实仍是基本的要求，西方艺术史 大的影响，这是中国第一次较全面地接触到德国表 上一些风格化的写实画家如埃尔·格列柯、米勒， 现主义的作品，这时中国的改革开放还刚刚开始。 一些现代的写实画家，如美国的安德鲁·怀斯和加 实际上，对中国老一辈的艺术家来说，德国的表现 拿大的柯尔维尔，甚至还有美国的照相写实主义， 主义版画对他们并不陌生。早在1930年代，中国文 都成为很多艺术家模仿的对象。形式仍然是一个禁 化革命的先驱鲁迅先生就介绍过德国的版画，并且 区，除了唯美的、民族化的形式风格。德国表现主 影响了很多青年艺术家，这些艺术家有些投身于革 义提供了形式的另一种可能性，那就是自我表现的 命事业，在中国人民的抗日战争期间，在延安的革 形式。一般来说，德国表现主义并不是一种固定的 命版画中，就带有明显的德国表现主义木刻的痕 模式，不是一种可以直接参照和搬用的形式，但它 迹。但是这个传统没有延续下来，建国以后的文艺 具有深刻地表现精神的气质。正如“德国表现主义 政策是艺术为政治服务，前苏联的社会主义现实主 版画”展览目录前言上所说的：“这些画家们很少 义成为主流风格，表现主义作为西方现代艺术受到 把形式和风格作为自我目的来对待，他们更多地倒 批判，除了柯勒惠支以外，中国的艺术家对世界和 是关心感情和情绪，甚至对形而上学的、伦理的、 德国的表现主义几乎一无所知。 宗教的、社会的以及心理学方面的看法和观点也感 文化大革命结束以后，中国实行改革开放的政 兴趣。对他们来说，艺术和生活从认识上看来是一 策，西方现代艺术逐渐介绍进来。1979年举办了 致的。”因此表现主义的影响主要体现在精神与观 “法国19世纪农村风景画”展览，其中有几幅野兽 念上。80年代初在中国艺术界开展的关于“自我表 派的作品，这是文革后最早接触到的西方现代艺术 现”的讨论就反映了这种影响。 作品。1981年，“波士顿艺术博物馆展览”展出了 自我表现总是包含着两层含义，一个是形式上 美国的抽象艺术作品，这是较大规模的现代艺术展 的自由选择，面对现实主义的单一模式，表现主义 示，但当时的中国观众并不是很了解和理解这些艺 体现出自由的形式表现，在学院主义的条件下，形 术作品。1982年的“德国表现主义版画展”是一个 式的自由也意味着对体制的反抗与批判；不过，为 10 ARTS CRITICISM 形式而形式的结果往往走向了抽象的表现。在当时 式，没有成为艺术家的自觉意识，没有渗透到艺术 的艺术中，表现与抽象没有明确的区分，抽象总是 家的精神与经验。80年代后期，中央美术学院毕业 象征着一种价值，不仅代表着艺术家的自由选择， 的学生孟禄丁的作品《生日》引起人们注意，他用 也成为西方的民主自由的标志，在这方面，康定斯 表现主义的手法表现现代人的日常生活，也就是他 基的理论起了很大的作用。另一个是个性的表现， 们自己的生活。他