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从抽象到现实 ——浅析扎哈·哈迪德LFone园艺展廊 王景文 (四川大学艺术学院四川成都610064) 【摘要】扎哈·哈迪德是当代第--6获得普利策建筑奖的女建筑师，她以独特的建筑语言和表现风格展开了当代建筑的新篇章。她以独特的 抽象的角度思考建筑，无论是概念的来源，和图纸的表达以及建筑风格都带有浓重的抽象艺术的意味，本文尝试解读抽象思维在LFone园艺展 廊设计中的应用。 【关键词】扎哈·哈迪德抽象思维抽象画 扎哈·哈迪德说： “我一直在探索抽象的东西。”而她的设 迪德，同样青睐用抽象的纸面语言表达她的建筑方案。由形式上 计，往往是由抽象画一般的设计图纸开始，直到建成具体的作 看，哈迪德的表现图的确是具有抽象画的特点。 品，当这个具体的作品呈现在我们眼前的时候，我们看到的也是 20世纪的现代抽象艺术是对西方模拟自然美术传统的反叛。 完伞不同于设计图纸的三维实体，当然，哈迪德的建筑，从视觉 它反对客观地描绘自然物象，主张抽象分析和抽象表现。宽泛地 效果来看，仍然带着强烈的抽象意味。可见“抽象”这两个字， 说，现代抽象艺术包含两大类型：第一类是从自然物象出发的抽 在哈迪德建筑创作之中的重要性，从概念的构想到在图纸E的探 象，形成与自然物象保持有一定联系的抽象艺术形象；第■类是 讨，从平面到空间，从图纸表现到实际建成——“抽象”既可以 不以自然物象为基础的抽象，创作纯粹的形式构成。狭义的抽象 作为形容词米修饰哈迪德为我们展现出来可见的图纸和建筑；也 艺术，即抽象主义思潮和流派则表现为第二种类罐。它否定描绘 可以作为‘一个动词来描述她探索，创作的过程。 具体物象，也不以自然物象为基础，仅以基本的绘画语言和形式 那么，作为扎哈·哈迪德经典作品之一的LFone园艺展廊是怎 凶索创作纯粹的抽象绘画，借以表达某种情绪、意念等精神内容 样从哈迪德的抽象思维和抽象画一样的图纸中走进我们跟前的现 或美感体验。 实的呢? 所以，哈迪德的表现图町以归于现代抽象艺术的第一类。 LFone园艺展廊建于1997-1999，基址位于德囤维尔城内的一 它无疑是与现实有联系的，虽然足对未建成的建筑的描绘，但仍 处被废弃的采石场，是一一座Ⅸ域性嗣艺展示会中的楼阁式景观建 然没有脱离现实本身。她只是有意识的通过构图，色彩，线条来 筑。这个展廊和相距不远的维特拉消防站有许多相似之处，最大 强调她要表达的部分，她的表现图是叮读的。不仅具有普通的建 的特征就是都使用了一束管状物。建筑外观如地表上隆起的一道 筑表现图的描述性质(虽然不那么客观具体)，而且能够表达设 浅浅山丘，中间一条屋顶步行道，一端晕缓坡，另外一端以桥梁 计者创造意图。她的绘画平¨她的建筑表现是一致的，人的视野是 的形式脱开，呈缓梯步年¨划出一道弓形刨到地面。另一条路早S 运动的，她想要在表现阁中让电影定格镜头般表达动感：她的绘 形曲线穿过整个建筑，终止于一堵墙。南面第三条路止于咖啡厅 画开发了各种场景：高窀俯冲式的场面，低f屋顶上空的慢板换 上部。这凿通道之问是840平方米的功能空间，包括展厅，环境景，从地平线下视点得到，超级深度变形，多视点的平贴和频闪 中心和储藏窄问。 式样等等。因为哈迪德的建筑往往都是在追求一种运动的空间 在哲学中，抽象足认识复杂现缘过程中使用的思维工具，即 感，她用绘画技法的探索来表达强调这种运动的宅问感，两者是 抽出事物本质的共同的特性而暂不考虑它的细节，不考虑其他因 相匹配的。 素。哈迪德思维的起点，明显来源于自然景观给予她的灵感。山 阅读上图，我们的第一感受是如同一道光束由远及近，流 脉，河流三角洲，峡谷，沙漠，森林。她把这些自然界的组成要 线的直观感受，和建成以后的建筑是一致的。周围看似不经意的 素抽象成了数条穿插的弧线，并且仔细探讨了弧线之间的关系： 白色线条，恰恰好的勾勒出建筑在环境中的动势。同时，哈迪德 山脉在大地上怎样起伏，河流怎样