复调音乐写作手法在中外音乐作品中的运用.pdf

高教论坛 复调音乐写作手法在中外音乐作品中的运用 杨媛媛 453000 新乡学院音乐系 河南 新乡 摘 要：复调音乐是音乐创作中最重要的技术手法和思维方式之一，一方面它常与主调音乐组织体相互渗透,呈现出灵活, 多样的形 态;另一方面它又具有相对的独立性,可用多声部音乐形式和各种表现手法谱成独立的音乐作品, 虽然我国音乐专业中的复调理论 体系是从西方传入的,但是我们在进行复调音乐分析时,却不能不涉及我国传统音乐中蕴涵丰富的复调音乐形态。复调音乐在经 历了漫长的单音音乐阶段后，在我国民间多声部音乐的基础上逐渐发展起来，中国数代作曲家的勤奋实践以及他们成功与失败的 经验，为中国当代音乐创作中复调思维的深化与发展奠定了牢固的基础。本文就通过一些具体的创作技术手法来论析复调音乐在 中外音乐作品中的运用。 关键词：复调音乐；写作手法；运用 在音乐发展的历史长河中,复调音乐一直是多声部音乐中 中外音乐作品中具有十分重要的意义。因为它是细腻地发展乐 最为重要的表现形式之一,因此在相当长的一段时间里,复调音 思的一种很有效的形式,几个声部的旋律,虽然在同一时间内形 乐也就自然成为多声部音乐写作的基本思维方式。 成了对比,但在不同的时间内正是完整地重复着第一个声部中 一、复调音乐的发展概况 的旋律，因此,通过模仿就有可能使得整个多声音乐具有特别高 “几个发声的人声或器乐声部对位性的结合在一起的音乐, 度的统一性。当然模仿还有很多种类型：倒影模仿、紧缩模仿、 与单声部音乐和主调音乐相反。西方复调音乐的发展经历了相 逆行模仿、简单模仿、卡农模仿等等。 对系统和比较完善的发展过程,这在西方音乐的发展史上留下 三、中外音乐作品中复调音乐写作手法的特点 了光辉的足迹，而同样在我们的学习创作实践中,中国民族音乐 从以上中国音乐作品可以看出，自然形态的复调音乐早就 中也同时流存着自然形态的复调音乐,东西方音乐既有相同、相 存在于民间音乐中,如以西南地区少数民族如侗族、瑶族、族壮、 似之处,也有各自特有的音乐特征,表现形式，形成丰富而复杂 苗族等为代表的多声部民歌,还有传统音乐中的戏曲, 曲艺音 的复调音乐。复调音乐创作技法以模仿和对比为基础,由于音 乐,宗教音乐和江南丝竹等,都存在者大量的复调音乐形态,尤 乐理论的发展,在对比手法的使用上更加灵活多变、丰富各异,而 其以第一种写作手法支声式复调最为多见。在中西方音乐文化 且其创作也不拘泥于纯粹复调音乐体裁中,这样则更有利于复 不断交融的现在,欧洲复调音乐作品及其技术理论体系逐渐传 调音乐和主调音乐两种多声部音乐的相互借鉴、互相影响、融合 入中国, 中国作曲家将西方作曲理论体系与民族音乐文化相结 发展,为音乐创作提供理想化的技术条件。 合,创作出许多表现中国社会生活风貌的作品,在继承的基础上 二、复调音乐写作手法 又有了创新，形成了独特的新音乐传统。根据对中外音乐作品 根据各个声部结合方式上的不同,东西方音乐作品中的复 的复调音乐的认识及了解,对比了中外音乐作品在使用复调音 调。存在着如下的一些基本类型:第一,衬腔式或支声式复调音 乐写作时的表现手法我们很容易发现它们有着很多惊人的异 乐;第二,对比式复调音乐;第三,模仿式复调音乐。第一种类型的 同之处。外国音乐作品中复调音乐表现手法作为其特有的结构 复调音乐,是指以某一个声部为主,而以其它声部为辅的复调音 具有严密的逻辑性和程式性,其音乐材料的运用有其技术规范 乐,那为辅的声部是主要声部的“支声”是衬托。从这个意义上 的作曲理论,形成创作特有的模式。如创意曲、赋格曲、平均 来讲,“支声”是从主要旋律中派生出来,并且依附于主要旋律 律。而中国民族音乐中的复调音乐其多声形态,常在一领众和 的。这种种类型的复调音乐,源出于民间音乐。还在很久以前, 或多层次的固定音调的迭唱中形成,以及乐器演奏与人声的跟 它就广泛存在于民间歌曲、说唱音乐、戏曲和民族器乐之中,后 腔、包腔、衬腔中形成多声音乐。其中外国作品复调音乐多以乐 来在作曲家创作中也逐渐采用了这些形式。